تكرّم دار الشمبانيا كولري (Collery) رائدةً من فترة ما بين الحربين عبر ثماني لوحات مائية بتوقيع هيلين بارانتون. إصدار محدود لرواية ما تنساه البيانات الصحفية عادةً.
في تاريخ الشمبانيا، كثيراً ما حملت النساء الدور على أكتافهن دون أن يظهرن على الملصقات. وجنفييف كولري-إيربيون واحدة منهن. وقد قررت دار كولري أن تردّ إليها ما تستحقه.
«بيير يذهب إلى الكروم وأنا أبيع نبيذي»
العبارة لها. فقد نطقت بها جنفييف كولري-إيربيون، زوجة بيير كولري — ابن المؤسس جول-أناتول — في فترة ما بين الحربين بتلك العفوية الهادئة لدى النساء اللواتي أدركن، قبل أن يصوغ العالم ذلك، أن التجارة هي أيضاً شكل من أشكال النبل.
هي من كانت تجوب باريس لتسويق شمبانيا العائلة. نجدها في فندق لوتيسيا، وفي تيرمينوس سان-لازار، وعند بوتيل وشابو (Potel & Chabot) الذي يقدّم لها طلبية عام 1936. وفي عصر كان التمثيل التجاري فيه شأناً رجالياً، كانت جنفييف كولري-إيربيون تفتح الأبواب بقوة شخصيتها.
هيلين بارانتون، نظرة امرأة من عصرنا
لرواية هذه القصة، اختارت دار كولري الرسم بدل الأرشيف. فقد أنجزت الفنانة هيلين بارانتون، من ريمس، ثماني لوحات مائية مستوحاة من «السنوات المجنونة» — تلك اللحظة من إعادة الإعمار المبهجة بعد الحرب الكبرى، حين كانت النساء يقصصن الشعر ويرتدين التنانير حتى الركبة ويحملن طموحاتهن في الهواء الطلق.
ما أدهشني عند اكتشاف جنفييف هو حريتها وطاقتها — لم تكن تطلب الإذن لتوجد في عالم لم يُصنع لها.
لا تسعى لوحات بارانتون المائية إلى إعادة البناء. إنها تستحضر وتوحي وتترك فسحة. يُخمَّن فيها عصر أكثر مما يُرى — وهذا ربما هو الأسلوب الصحيح للحديث عن الشمبانيا: فهي لا تُمثَّل حقاً أبداً، بل تُحَسّ.
2014: الانتقال بوصفه ولادة جديدة
تولّى نيكولا غوسكان دار كولري عام 2014. وحضوره في مشروع التكريم هذا ليس عابراً. فهو يتحدث عن «نقل الإرث وبعث العلامة من جديد» — صيغة تقول الجوهري: لا يمكن التقدم إلى الأمام إلا بشرط معرفة من أين أتينا.
سيرتبط الإصدار المحدود المقرر في نهاية 2026 مادياً بهذه اللوحات المائية. لم تُكشف الشروط الدقيقة، لكن النية واضحة: جعل زجاجة شمبانيا ناقلاً لذاكرة. وليس هذا شائعاً في صناعة تفضّل غالباً الأسطورة على التاريخ.
ما تنسى الشمبانيا أحياناً قوله
الشمبانيا صناعة ذكورية جداً في سردياتها المؤسِّسة — فالدور الكبرى تحمل أسماء رجال، والسجلات تحتفي بسلالات أبوية. ومع ذلك، فإن فوف كليكو (Veuve Clicquot)، وماتيلد-إميلي بيريه المعروفة بـ«بوميري»، وليلي بولينجر: لقد صاغت النساء ما نشربه اليوم بقدر ما صاغه الرجال.
وبإخراج جنفييف كولري-إيربيون من الظل، لا تمارس الدار السياسة. إنها تصنع التاريخ ببساطة — وهذا كثير بالفعل.
Cette publication est également disponible en :
