بعد عشرين عاماً على تأسيسه، لم يعد مهرجان مونتي كارلو للجاز مجرد موعد موسيقي. فطول عمره يقول شيئاً آخر: قدرة الإمارة على ترسيخ برمجة متكررة في مكان تراثي وجعلها أداة إشعاع ثقافي. وتتيح دورة 2026، من 18 إلى 29 نوفمبر، قراءة هذه الاستراتيجية على مدى الزمن.
وُلد المهرجان عام 2006 بمبادرة من جان-رينيه باليسيو. وبعد عقدين، يتولى إدارته الفنية ألفونسو شيولا، المدير الفني لـ«مونتي كارلو سوسيتيه دي بان دو مير» (Monte-Carlo Société des Bains de Mer). ولا يزال المسرح قاعة غارنييه في أوبرا مونتي كارلو، وهو إطار يضع الجاز منذ البداية في علاقة خاصة بالتراث: لا هو نادٍ ولا ساحة كبرى، بل مسرح تاريخي مرتبط بالمخيّلة الثقافية الموناكية.
لا تسعى برمجة الذكرى إلى نقاء النوع الموسيقي بقدر ما تسعى إلى توسيع مضبوط. يُعهد بافتتاح 18 نوفمبر إلى الموسيقيين الشباب في أكاديمية رينيه الثالث، بدخول مجاني. وبعد يومين، يعتلي المسرح يون سون ناه وغريغوري بورتر، ثم ميلودي غاردو، وغوغو بينغوين، وذا براند نيو هيفيز، ومارييون، وتوما دوترون، وجوقة سويتو غوسبل، وغيرهم. وتتراوح أسعار التذاكر المعلنة عموماً بين ستين وثمانين يورو بحسب الأمسيات.
غير أن الخيار الأكثر دلالة ليس بالضرورة موسيقياً. ففي 22 نوفمبر، يعرض المهرجان فيلم «الرجل ذو الذراع الذهبية» (L’Homme au bras d’or) لأوتو بريمنجر، وهو فيلم من عام 1955 بطولة فرانك سيناترا، بالشراكة مع المعهد السمعي البصري في موناكو. ويذكّر إدراج السينما في البرنامج بأن الحدث يسعى اليوم إلى بناء بيئة ثقافية حول الجاز بدلاً من مجرد تعاقب حفلات.
كما أن حضور جوقة ثاندا، وجوقة سويتو غوسبل، وتيريك ماكدول، ويون سون ناه، يوسّع خريطة المهرجان إلى ما يتجاوز بكثير سرداً فرنسياً أمريكياً لهذا النوع. فالبرمجة تتنقل بين جنوب أفريقيا وكوريا الجنوبية والكاريبي والمملكة المتحدة وبلجيكا والولايات المتحدة. وهذا الانفتاح ليس محايداً في إقليم تقوم رؤيته الدولية تاريخياً على الضيافة والرياضة والعروض وتركّز كبير للفعاليات ذات البُعد العالمي.
وهكذا ينتج المهرجان شكلاً من القوة الناعمة بحجم صغير لكنه متكرر. فهو يمنح موناكو موسماً ثقافياً يمكن تمييزه في نوفمبر، بعيداً عن ذروات الصيف ومواعيد سباقات السيارات الكبرى. وتصبح قاعة غارنييه عندئذٍ استمرارية مؤسسية أكثر منها ديكوراً: مكاناً واحداً قادراً على الربط بين التراث المعماري والفنانين المرموقين والموسيقيين الشباب والجمهور الدولي.
ومع ذلك، تنقص بيانات لقياس هذه السياسة الثقافية قياساً كاملاً. فلا يُعلن أي رقم تراكمي للحضور على مدى عشرين عاماً، ولا نسبة للزوار الأجانب، ولا ميزانية، ولا أي عائد اقتصادي أو نسبة إشغال. ومن دون هذه العناصر، يبقى النجاح مقروءاً من خلال المدة وجودة البرمجة، لكن ليس بعد من خلال أثره القابل للقياس.
وقد تكمن الخطوة المقبلة لمهرجان مونتي كارلو للجاز في هذا تحديداً: توثيق ما بنته عشرون سنة من البرمجة فعلاً للإمارة. فما وراء الملصقات، تُقاس القيمة الثقافية لمهرجان أيضاً بما يرسّخه بصورة دائمة في العادات والجماهير وصورة إقليم ما.
Cette publication est également disponible en :
