بإعادة تناول عمل المصورة الأمريكية فرانشيسكا وودمان، لا تسعى العلامة الدنماركية الشابة Martin Quad إلى تحية جمالية سهلة. فمجموعتها Woodman Pt. 2، التي قُدمت في أسبوع برلين للموضة على هيئة أوبرا، تحاول شيئًا أكثر مجازفة: ترجمة عمل بُني بالكامل على محو الجسد إلى ملابس.
فرانشيسكا وودمان ليست مرجعًا عابرًا يُستدعى في الموضة. فالمصورة الأمريكية، التي توفيت في سن 22 عامًا سنة 1981، شيّدت في بضع سنوات عملًا تسكنه فكرة الاختفاء — صورًا ذاتية يذوب فيها جسدها في الجدران، ويتضاعف، ويتلاشى، ويخرج من الإطار في لحظة الالتقاط نفسها. إن اختيار هذا العمل مصفوفةً لمجموعة يعرّض لمخاطرة واضحة: أن يُختزل عمل نادر الجدية إلى مجرد مفردات جمالية، غموض فني وتباين الضوء والظل كصكّ ثقافي. وهذا بالضبط هو الفخ الذي تحاول Martin Quad، الدار الشابة التي أسسها عام 2023 المصمم الدنماركي مارتن يونكر، تفاديه بترجمة استراتيجيات وودمان الشكلية — لا مجرد أجوائها — إلى منهج لبناء الملابس.
المبدأ الموجّه للمجموعة يتلخص في كلمة واحدة: المرآة، بوصفها صورة ومنهجًا في آن. تُضاعَف الملابس وتُزاح وتُعكَس وتُجزَّأ عبر تلاعبات بالخياطة الكلاسيكية. فيمكن بناء سترة بحيث تنسدل فوق الوركين بدلًا من مستواهما الطبيعي؛ ويُقصّ سروال أو تنورة عاليًا على نحو غير معتاد، تحت الصدر؛ وتخفي قبعات من اللباد نصف الوجه؛ وتطمس طبقات شفافة من أورغانزا الحرير الهيئات. لا يتمثل التشويه أبدًا في إلغاء صرف وبسيط للقطعة الكلاسيكية — بل يزيح معالمها، منتجًا أشكالًا تظل مألوفة بينما تبدو وكأنها تفلت من تعريفها هي.
ليست هذه المجموعة أول ظهور لـ Woodman Pt. 2: فهي إعادة تفسير لعرض قُدِّم من قبل في ميلانو في يونيو، على هيئة كوريغرافيا أوبرالية أصلية. وفي برلين، اختارت الدار إعادة العمل على المادة نفسها من زاوية جديدة، بتأليف موسيقي وقّعه المصمم نفسه بالتعاون مع الفنانة والمؤلفة الموسيقية من كوبنهاغن Soli City. أما السينوغرافيا، التي أُوكلت إلى Kristian Kirk (inter.agcy)، والتنسيق الأزيائي الذي تولاه البرليني Tim Heyduck، فيكمّلان منظومة تتبنى صراحةً الأداء والمسرح أرضًا طبيعية للعلامة، أكثر من مجرد عرض الأزياء.
يندرج هذا النهج ضمن مسار متسق لدى Martin Quad، التي بنت هويتها على عروض مصمَّمة كأعمال مستقلة لا كمجرد واجهات تجارية — أوبرا من تأليفها بعنوان Voici Venir Les Oiseaux!، وعمل عن الفناء بعنوان In Loving Memory Of…، وإنتاج بانتومايم قُدم في أسبوع كوبنهاغن للموضة بدعم من Danish Arts Foundation. ويبدو الثوب، لدى هذه الدار الشابة، ثانويًا دائمًا إزاء المنظومة السردية الشاملة التي تحتويه — هرمية مُعلنة، تطرح السؤال عما إذا كانت الموضة تظل فيها الغاية أم تصبح مجرد وسيط لمشروع أوسع، بين الأداء والتركيب الفني.
قد يتبيّن أن هذا الخيار هو أكبر نقاط قوة Martin Quad وحدّها البنيوي في آن. فبرفضها فصل الثوب عن منظومة عرضه، تخاطر العلامة بألا ينجو عملها من التجربة الحية التي تحمله — هشاشة لا تبعد كثيرًا، في نهاية المطاف، عن هشاشة صور وودمان نفسها، المصمَّمة لالتقاط لحظة كانت قد بدأت تتلاشى.
Cette publication est également disponible en :
