لربيع وصيف 2027، تغادر ALAINPAUL الخشبة نحو ما يلي العرض. تُسند مجموعة The Scene إلى من يرتدي القطعة جزءًا من بنائها، وتعلن للمرة الأولى عن عرض أدائي حي.
في ربيع وصيف 2025، كان الرقص المعاصر يغذّي مجموعة ALAINPAUL أصلًا. ويحافظ موسم 2027 على هذا المصدر ويغيّر اللحظة: تتبع The Scene المؤدّي بعد انتهاء العرض. وبحسب الدار، تنفلت الكوريغرافيا المقنَّنة من عقالها وتتلاشى الحدود بين المسرح المؤسسي والمشهد السري (الأندرغراوند). أما المصممون الكوريغرافيون الذين تذكرهم، هوفيش شيختر و(LA)HORDE وشارون إيال، فيجمع بينهم عمل يستمد من طاقة الحياة الليلية.
التفصيل الذي يهيكل المجموعة هو البناء القابل للتعديل. فتنورة تفصيل مفرطة الحجم تتيح عدة مواضع للأزرار ونظامًا مطاطيًا داخليًا: يقرر من يرتديها الخصر وانسدال الصوف. وفي القطع المنسابة، تدمج فساتين من الموسلين الخفيف أنفاقًا وحبالًا ومثبّتات، بحيث يؤدي شدّ القماش أو إرخاؤه إلى تحويل الهيئة. وتنتقل حبال بدلة النايلون الرياضية وسحّاباتها ومطاطاتها إلى تنانير القلم والقطع بلا أكمام والفساتين، بينما تنال سترات البدلة الرياضية النسائية أكمامًا منتفخة. وتعكس الدار أيضًا الخامات: حرير جاف شفاف صُنع ليشبه النايلون، ونايلون خفيف يكتسب انسيابية الحرير.
ينبع المبدأ الثاني من تعاون ALAINPAUL مع إيمره ومارن فان أوبستال لصالح أوبرا باريس في 2025. وقد بيّن هذا التعاون، بحسب الدار، أن زي المسرح لا يُبنى إلا لنظر الجمهور. وتستخلص المجموعة منه شذرات بأسلوب الخداع البصري: قميص مختزل إلى واجهته، وتوب أو كارديغان مختزل إلى سطحه المرئي، وصدرية زخرفية تحلّ محل المجوهرات. تحتفظ القطعة بذاكرة الزي دون أن تعيد إنتاجه بكامله. أما واقي الركبة الجلدي، المصمَّم لحماية جسد الراقص، فيُنتزع من وظيفته ويصبح إكسسوارًا يُرتدى على الساق أو حقيبة؛ ويمكن عقد كمّ السترة من الأعلى، حزامًا أو حقيبة.
لا يسير هذان المبدآن في الاتجاه نفسه. الأول يمنح التحكم لمن يرتدي: تُضبط القطعة وتُشدّ وتُترك لتنسدل. والثاني يقرّ بأن قطعة ما قد توجد لمجرد أن تُرى. وتعايشهما هو التوتر الرئيسي في المجموعة، ومعيار الحكم عليها بسيط: هل يفي البناء بوعد الفكرة؟ إن التوتو المختزل إلى هيكله، المحوَّل إلى فستان من «ألف كشكشة» موضوعة واحدة تلو الأخرى حول مشدّ داخلي، ينتمي إلى المبدأ الثاني. أما الإطلالة الأخيرة، من أورغانزا الحرير المنسوجة بخيط معدني يحتفظ بشكله في الفراغ بوزن شبه معدوم، ويمسكها شريط واحد من الغروغران عند الصدر، فهي أقرب إلى استعراض تقني. وأما الدنيم، المعالَج قطعة قطعة بالاهتراء والتبييت والرقائق المعدنية، فيحمل الفكرة الأوضح: هيئة جماعية تتألف من هويات فردية.
يمدّد العرض هذا البحث. فللمرة الأولى، تعلن الدار، يجمع عرض أدائي حي بين الرقص المعاصر ونبض الليل السري: كوريغرافيا لإريك كريستيسون، على تأليف لسنيان يانسن مع Shygirl، تنطلق من أجساد معزولة لتلتئم في مجموعة. يبقى أن نرى، على القطع نفسها، ما إذا كان الضبط المتاح لمن يرتدي استخدامًا حقيقيًا أم أثرًا من آثار البناء.
Cette publication est également disponible en :
