Sie war die Muse von Karl Lagerfeld und Helmut Newton, eines der meistfotografierten Beinpaare der 1990er-Jahre. Dreißig Jahre später erscheint Nadja Auermann erneut vor der Kamera des britischen Fotografen Rankin, für die Kampagne Fall/Winter 2026 von Ports 1961, rund um eine Idee, die ebenso schlicht wie anspruchsvoll ist: Bewegung als innerer Zustand statt als Geste.
Erstmals bei der Schau im vergangenen Februar präsentiert, bestätigt und entfaltet sich die Zusammenarbeit zwischen Nadja Auermann und Ports 1961 mit dieser FW26-Kampagne als nächstes Kapitel eines kreativen Dialogs, der früher im Jahr begann. Das Haus, 1961 vom kanadischen Unternehmer Luke Tanabe gegründet und heute im Mailänder Stadtteil Brera ansässig, mit Flagship-Stores in Mailand, Hongkong und Schanghai, hat seine Identität auf architektonischen Silhouetten, durchdachter Konstruktion und einem reduzierten Zugang zum Luxus aufgebaut. Eine Ikone der 1990er-Jahre zurückzuholen, um es zu verkörpern, ist nie eine neutrale Wahl: Es ist eine Wette auf das visuelle Gedächtnis einer Generation, übertragen auf eine zeitgenössische Garderobe.
Denn Nadja Auermann ist kein Gesicht unter vielen. Das deutsche Model, zur Legende geworden, berühmt für ihre endlosen Beine ebenso wie für ihre Ausstrahlung, lief für Chanel, Versace und Dior und zierte die Cover von Vogue, Harper’s Bazaar und Elle. Als langjährige Muse von Karl Lagerfeld und Helmut Newton arbeitete sie mit einigen der einflussreichsten Fotografen ihrer Generation zusammen – Richard Avedon, Peter Lindbergh, Patrick Demarchelier – und trug dazu bei, eine ganze Epoche der Mode zu definieren.
Ihr gegenüber steht ein weiterer gewichtiger Name: Rankin, britischer Fotograf, Herausgeber und Regisseur, 1990 Mitbegründer des Kultmagazins Dazed & Confused an der Seite von Jefferson Hack. Bekannt für eine kompromisslose redaktionelle Bildsprache, verantwortete er Kampagnen für Rolls-Royce, Unilever, L’Oréal, Lego oder Samsonite, fotografierte die Rolling Stones, David Bowie, Kate Moss, Kendall Jenner und Zendaya und verewigte König Charles III. zu seinem fünfundsiebzigsten Geburtstag. Seine Begegnung mit Auermann ist also nicht die zweier Talente, die einander entdecken, sondern die zweier Laufbahnen, die einander erkennen.
Im Zentrum dieser Kampagne steht ein Konzept, das über die bloße Art Direction hinausgeht: Bewegung, gedeutet jenseits ihrer rein physischen Dimension. Hier wird sie zu einer emotionalen und psychologischen Kraft, die Präsenz, Haltung und Identität formt, statt eine Geste zu beschreiben. Mit einem performativen Ansatz verwandelt Nadja Auermann die Bewegung in einen Seinszustand statt in eine Handlung und erfasst jene Spannung zwischen Stillstand und Dynamik, die die Kollektion definiert. Bleibt eine Frage, offen wie der Blick, den sie vor die Kamera richtet: Was sagt es über den zeitgenössischen Luxus, dass er die Ikonen von gestern herbeirufen muss, um zu verkörpern, was sich gerade weigert, zu erstarren?
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