في لوس أنجلوس، يعلق ضوء المساء في غبار الطرق السريعة ولا ينفصل عنه بعد ذلك. على جادة صنسيت، يمتد الغسق، فوسفوريًا، سامًّا بعض الشيء، ولا أحد يجد في ذلك ما يعاب. جعل بريت إيستون إليس من الخوف من الانضمام إلى تلك الطرق السريعة الجملة الأولى في رواية Less Than Zero. احتفظت المدينة بهذه الطريقة في إظهار كل شيء وطمس كل شيء في الحركة نفسها.
هناك وضعت دار Roberto Cavalli مجموعتها لربيع وصيف 2027، House of Prints، بعنوان فرعي «ربّات الإلهام في لوس أنجلوس». الاختيار ليس بطاقة بريدية في شيء. لوس أنجلوس هنا منهج في التراكب.
وُلد Roberto Cavalli طبّاعًا، وهو ابن مرمّم لوحات. ينبغي أن تكفي هذه الجملة لتحديد موقع الدار. في Cavalli، الطباعة حرفة وإرث وإيماءة عائلية سابقة للغة الموضة. ويحتفظ الدنيم بأحيّ أثر لها: سراويل جينز مخصّصة، مقصوصة، مدمّرة، معاد تركيبها، دورة تواصلها المجموعة حتى تجعل منها منهجًا. لا شيء يوضع هناك مسطّحًا. على الدنيم، تتلقى طبعة خادعة للعين بثلاثة أبعاد تطبيقات، بمرورين. ويُقصّ التول المطبوع إلى شرائط ثم يُعاد تجميعه. ويحكي ساتان مصبوغ بالأصباغ قصة الثعبان. وتترك تقنية ديفوريه التصويرية الفهد والنمر والوشم وجلد سمك الراي والزهور تجري على السطح نفسه.
تتراكم الطبعات بلا تراتبية. بُنيت الفوضى بحُمّى، وهذا البناء هو ما يجعلها حيّة. تتماسك شظايا من عقود مختلفة في حاضر واحد، وترى الدار في ذلك روح المدينة ذاتها. يتعامل فاوستو بوليسي، المدير الإبداعي، مع الأرشيف بوصفه كائنًا حيًّا: بعد أن أسيء فهمه طويلًا، ينتهي بعد سنوات إلى أن يتضح من زاوية لم تكن موجودة. تعود تجاوزات العقد الأول من الألفية بلا حنين. إنها تُعلَن لأنها Cavalli بصدق. يخطر على البال الأب المرمّم، وتلك الحرفة التي تقوم على جعل ما أسيء النظر إليه مقروءًا.
تتبع الأحجام الطاقة نفسها. قطع من الجيرسيه المطاطي، شبه رياضية، تلتصق بجسد كاليفورني يريده بوليسي حرًّا وبلا نموذج، متجذرًا في كل مكان ولا في أي مكان. وإلى جانبها يتحدث الشيفون لغة أخرى، أكثر أوروبية. يتناسب فستان Cavalli الداخلي مع كل شيء، وكذلك slip dress أيضًا. ويُكسر التوب غير المتماثل ثم يُعاد تركيبه. وتلتقي ليونة الساري مع القَصّة الخالية من العيوب لسترة خياط نابولي. صُمّمت الإطلالات الخمس والأربعون بوصفها لقاءات، لا هيئات مغلقة. لا تقترح المجموعة سوى تركيبة واحدة من ألف. أما التسعمئة والتسع والتسعون الأخرى فتعود لمن يرتدي.
عند القدمين، تُستحضر تسعينيات القرن الماضي دون مواربة: أحذية خشبية مرصّعة بالجواهر، جلد الأفعى الكلاسيكي، بكعب أو مسطّحة. النظارات من طراز أفياتور. وتعود الحقيبة Dea، القطعة التاريخية للدار.
لا شيء من هذا يسعى إلى التهدئة. يؤكد Cavalli احتفالًا بالجسد، مع الاحتفال والهروب والفرح وعِرق ديونيزي مُعلَن. إنه ترف قلق، مقلق أحيانًا، على صورة المدينة. الجسد يُظهر نفسه. يعلم أنه منظور إليه، وفي هذه الآلية بالذات يجد متعته في أن يكون معروضًا.
على صنسيت، يبدأ الغسق من جديد. لم يقرّر أحد بعد أيّ الطبعات سيضيئها أولًا.
اقرأ أيضًا على Luxsure: Roberto Cavalli Ray of Paradise، الصيف بوصفه زخرفة شمسية · Roberto Cavalli Resort 2027: الرغبة كإقليم · Roberto Cavalli x SKIMS: كبسولة سباحة جريئة بين الأناقة الإيطالية و… · Roberto Cavalli يرسّخ أناقته المكسيماليستية في Ibiza Gallery: بيان لـ dolce…
Cette publication est également disponible en :
