В доме османовской эпохи, снятом как изящная камерная драма, Berluti доверяет Виктору Бельмондо и Ли Джун Хо задачу очертить контуры мужчины, который отказывается воспринимать себя слишком серьёзно.
Есть очень французская манера носить роскошь с непринуждённостью — и другая, пришедшая из Сеула, которая наблюдает за ней и переосмысляет её. Именно эту встречу разыгрывает новая имиджевая кампания Berluti, снятая в интерьерах парижской квартиры османовской эпохи, где всё ещё ощутимы следы давнего искусства жить. Перед объективом фотографа Эстель Ананья французский актёр Виктор Бельмондо и южнокорейский актёр и певец Ли Джун Хо пересекаются, отвечают друг другу, поочерёдно занимают пространство, так и не позволяя себе окончательно застыть в позе.
Дом говорит о «человеке Berluti», который живёт в мире на собственных условиях, культивирует неординарный взгляд и носит свою элегантность с лёгкостью, отказываясь укладываться в единую категорию. Визуальный рассказ, выбранный, чтобы воплотить его, обязан не столько демонстрации, сколько сцене жизни, застигнутой врасплох: Виктор Бельмондо, опершись на деревянный стол, на котором покоится металлическая сфера, обозначает заговорщицкую улыбку, одетый в куртку Un Jour из патинированной кожи и обутый в дерби Alessandro 1895 с красноватыми, цвета красного дерева, бликами. Чуть поодаль, сидя в кресле, вытянув ноги на второе сиденье, он подбрасывает яблоко в воздух; на плечах небрежно накинута куртка Forestière, из-под которой, неожиданно, проглядывают простые боксеры.
Появление Ли Джун Хо меняет темп. Обутый в лоферы Andy, звонко стучащие по медовому паркету, он пересекает кадр в синем кожаном костюме, выстроенном вокруг куртки Forestière, подбитой второй версией — пудрово-розовой, проглядывающей снизу. Устроившись в винтажном кресле, положив голову на руку, он не ищет никакой особой позы: он занимает пространство с элегантностью, лишённой скованности и торжественности, словно жил здесь всегда.
Эта видимая близость во многом обязана свету: парижская квартира залита кремовыми, медовыми и янтарными тонами — тёплой, почти живописной ясностью, в зернистости которой словно таится далёкое эхо итальянского Возрождения. Эта перекличка между Парижем и Италией — не случайность постановки: она приглушённо разыгрывает двойное происхождение Berluti, дома, основанного в конце девятнадцатого века династией сапожников, между итальянскими корнями и парижской укоренённостью. Вокруг двух актёров несколько знаковых вещей дома освещены, точно современные натюрморты: пара кроссовок Stellar из тёмно-коричневой телячьей кожи Venezia, стоящая на тёмном стуле, или сумка Un Jour, оставленная на консоли, увенчанная веткой белой орхидеи, вылепленная почти живописной игрой света и тени.
Свести вместе французского актёра, наследника линии популярного кино, и корейскую звезду, пришедшую из мира K-pop и дорам, — тоже не нейтральный выбор: это способ для столетнего парижского дома дать понять, что его гардероб отныне циркулирует между двумя столицами вкуса, а не исходит из одной-единственной. Фотограф Эстель Ананья, известная тонким взглядом на зыбкие зоны между позой и украденным мгновением, находит в этом двухголосом приёме знакомую ей территорию: не столько демонстрацию одежды, сколько улавливание настроения.
С конца девятнадцатого века четыре поколения сапожников сменяли друг друга во главе Berluti, прежде чем дом расширил свой жест до кожаных изделий в 2005 году, а затем до полноценной коллекции одежды в 2011-м, ни разу не отказавшись от услуги индивидуального пошива, по-прежнему доступной в его ателье на улицах Марбёф и де Севр. Сегодня дом насчитывает более шестидесяти бутиков по всему миру. Но прежде всего эта кампания рассказывает, через два лица, которые, казалось бы, всё противопоставляло друг другу, новое определение шика, которое больше не держится на выправке по стойке смирно: отныне оно кроется в способности оставаться собой — вплоть до естественности боксеров, проглядывающих из-под куртки мастера-портного.
Cette publication est également disponible en :
