في شقة على طراز هوسمان، صُوِّرت وكأنها مشهد مسرحي أنيق مغلق، يعهد برلوتي إلى فيكتور بلموندو ولي جون-هو برسم ملامح رجل يرفض أن يأخذ نفسه على محمل الجد.
ثمة طريقة فرنسية بامتياز في ارتداء الفخامة بلا مبالاة، وطريقة أخرى، قادمة من سول، تراقبها وتعيد تأويلها. هذا اللقاء هو ما تُخرجه الحملة المؤسسية الجديدة لبرلوتي، التي صُوِّرت داخل أرجاء شقة باريسية على طراز هوسمان لا تزال تحتفظ بآثار فن عيش قديم. أمام عدسة المصورة إستيل هانانيا، يتقاطع الممثل الفرنسي فيكتور بلموندو مع الممثل والمغني الكوري الجنوبي لي جون-هو، يتجاوبان، ويشغلان الفضاء بالتناوب، دون أن يتخذا وضعية ثابتة تمامًا في أي لحظة.
تتحدث الدار عن «رجل برلوتي» الذي يسكن العالم بشروطه الخاصة، يزرع نظرة غير مألوفة، ويحمل أناقته بخفة، رافضًا أن يُحصر في قالب واحد. السرد البصري المختار لتجسيده مدين أقل للعرض المباشر منه لمشهد حياة يُفاجأ به المشاهد: فيكتور بلموندو، مستندًا إلى طاولة خشبية تستقر عليها كرة معدنية، يرسم ابتسامة متواطئة، مرتديًا سترة Un Jour الجلدية المصقولة، ومنتعلًا حذاء الديربي Alessandro 1895 بلمعانه الماهوغاني. وأبعد قليلًا، جالسًا في مقعد بذراعين، ورجلاه ممدودتان على مقعد ثانِ، يُرجِّح تفاحة في الهواء، وقد ألقى سترة Forestière على كتفيه، كاشفًا، في تناقض لافت، عن سروال داخلي بسيط.
يُغيِّر وصول لي جون-هو الإيقاع. منتعلاً حذاء موكاسان Andy الذي يصدر صوت طرقعة على الباركيه بلون العسل، يعبر الكادر بحلة جلدية زرقاء مبنية حول سترة Forestière، المبطّنة بنسخة ثانية، وردية باهتة، تظهر من تحتها. مستقرًا في مقعد عتيق الطراز، رأسه مستند إلى يده، لا يبحث عن وضعية معينة: يشغل الفضاء بأناقة خالية من الجمود والرسمية، وكأنه عاش هناك دائمًا.
تدين هذه الألفة الظاهرية كثيرًا للضوء: فالشقة الباريسية مغمورة بدرجات الكريمي والعسلي والكهرماني، وضوح دافئ وشبه تصويري يبدو، في نسيجه، وكأنه يحمل صدى بعيدًا لعصر النهضة الإيطالية. هذا التناغم بين باريس وإيطاليا ليس محض صدفة إخراجية: فهو يُعيد تمثيل الأصل المزدوج لبرلوتي، الدار التي تأسست في أواخر القرن التاسع عشر على يد سلالة من صانعي الأحذية، بين جذور إيطالية وترسُّخ باريسي. وحول الممثلين، تُضاء عدة قطع رمزية من الدار كلوحات طبيعة صامتة معاصرة: حذاء رياضي من طراز Stellar من جلد عجل Venezia بني داكن موضوع على كرسي معتم، أو حقيبة Un Jour موضوعة على منضدة جانبية، متوَّجة بغصن سحلبية بيضاء، منحوتة بلعبة ظل وضوء شبه تصويرية.
الجمع بين ممثل فرنسي، وريث سلالة من السينما الشعبية، ونجم كوري قادم من عالم الـK-pop والدراما، ليس هو الآخر خيارًا محايدًا: إنه وسيلة، بالنسبة لدار باريسية مئوية، للإشارة إلى أن خزانة ملابسها باتت اليوم تتنقل بين عاصمتين للذوق، بدلًا من أن تشع من عاصمة واحدة. المصورة إستيل هانانيا، المعروفة بنظرتها الحساسة للمناطق العائمة بين الوضعية المتعمدة واللحظة المسروقة، تجد في هذا التصور ذي الصوتين أرضًا مألوفة لها: أقل ما هو عرض لقطعة ملبسية، وأكثر ما هو التقاط لأجواء بعينها.
منذ أواخر القرن التاسع عشر، توالت أربعة أجيال من صانعي الأحذية على رأس برلوتي، قبل أن توسِّع الدار حركتها لتشمل صناعة الجلود عام 2005، ثم مجموعة ملابس كاملة عام 2011، دون أن تتخلى يومًا عن خدمة القياس المتاحة في ورشتيها بشارع ماربوف وشارع دو سيفر. تضم الدار اليوم أكثر من ستين متجرًا حول العالم. لكن ما تحكيه هذه الحملة قبل كل شيء، عبر وجهين بدا كل شيء وكأنه يفرِّق بينهما، هو تعريف جديد للأناقة لم يعد يقوم على الوقوف المتصلِّب: إنه يكمن اليوم في القدرة على البقاء على طبيعة المرء، حتى في عفوية سروال داخلي يطل من تحت سترة خياط بارع.
Cette publication est également disponible en :
