彼女は Karl Lagerfeld と Helmut Newton のミューズであり、1990年代で最も多く撮影された脚の一つだった。30年後、Nadja Auermann は英国人写真家 Rankin のレンズの前に再び姿を現す。Ports 1961 の2026年秋冬キャンペーンで、シンプルでありながら要求の高い発想を軸にしている。動きを、身振りではなく内面の状態として捉えるという発想だ。
この2月のショーで初めて披露された Nadja Auermann とPorts 1961のコラボレーションは、今回の FW26 キャンペーンで確かなものとなり、広がっていく。年初に始まった創造的な対話の、次の章である。同メゾンは1961年にカナダ人起業家 Luke Tanabe が創業し、現在はミラノの Brera 地区に拠点を置き、ミラノ、香港、上海にフラッグシップを構える。建築的なシルエット、熟考された構成、削ぎ落としたラグジュアリーへのアプローチによって、そのアイデンティティを築いてきた。1990年代のアイコンを呼び戻してメゾンを体現させることは、決して中立的な選択ではない。それは、ある世代の視覚的記憶への賭けであり、現代のワードローブへと移し替えられている。
というのも、Nadja Auermann は数ある顔の一つではないからだ。ドイツ人モデルで伝説となった彼女は、果てしなく長い脚と同じくらい、その磁力で知られ、Chanel、Versace、Diorのランウェイを歩き、Vogue、Harper’s Bazaar、Elle の表紙を飾ってきた。Karl Lagerfeld と Helmut Newton の長年のミューズとして、同世代で最も影響力のある写真家たち——Richard Avedon、Peter Lindbergh、Patrick Demarchelier——と協働し、ファッションの一時代を定義することに寄与した。
彼女の向かいには、もう一つ重みのある名前がある。英国の写真家、編集者、映像監督の Rankin だ。1990年に Jefferson Hack とともにカルト的な雑誌 Dazed & Confused を共同創刊した。妥協のない編集的なイメージで知られ、Rolls-Royce、Unilever、L’Oréal、Lego、Samsonite のキャンペーンを手がけ、Rolling Stones、David Bowie、Kate Moss、Kendall Jenner、Zendaya を撮影し、75歳を迎えたチャールズ3世を永遠に写し留めた。したがって Auermann との出会いは、互いを発見し合う二つの才能のものではなく、互いを認め合う二つの軌跡のものである。
このキャンペーンの核心には、単なるアートディレクションを超える概念がある。純粋に身体的な次元を超えて解釈された、動きである。ここで動きは、感情的で心理的な力となり、身振りを描写するというより、存在感、態度、アイデンティティを形づくる。パフォーマティブなアプローチを通じて、Nadja Auermann は動きを行為ではなく存在の状態に変え、コレクションを特徴づける静止とダイナミズムのあいだの緊張を捉える。一つの問いが残る。レンズの前で彼女が向ける視線のように開かれた問いだ。まさに固定されることを拒むものを体現するために、昨日のアイコンを呼び集める必要があるという事実は、現代のラグジュアリーについて何を語っているのか。
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