ファッションには、ほとんど誰も本気で揺さぶろうとしないジャンルがある。ウェディングドレスだ。Dilara Findikogluは、何ごとも中途半端には揺さぶらない。
ロンドンのランウェイで注目を集めたデビュー以来、このトルコ系英国人デザイナーは、コルセットと裂け目、クチュールの技の厳格さとほとんどパンクな荒々しい身振りのあいだの絶え間ない緊張の上に、自らの語彙を築いてきた。彼女のシルエットは、ポップ・アイコンや、合意を決して求めないエディトリアルを彩ってきた。こうした作風が、最も形式の定まった儀式である結婚に挑むのは、偶然ではない。論理的な挑発であり、衣服は着る女性を偽装するのではなく明らかにすべきだという考えの上にアイデンティティを築いたメゾンにとっては、ほとんど予想どおりのことだ。
Bridal Party Editと名づけられたこのカプセルは、行儀のよい結婚式を語ろうとはしない。むしろ、儀礼がほどけて感情が演出を上回る瞬間、アフターパーティーに着想を得ている。ピースはメゾンの象徴的なシルエットを引き継ぎ、光沢のあるシルクタフタに、端を意図的に未完成のまま残したシフォンのフリルを合わせて再解釈している。アイボリーで提示され、ブライズメイド向けのカラーバリエーションも用意されたこのコレクションは、伝統を決して否定せず、常に身体に沿って手を加えるという語彙を引き受けている。
Dilara Findikogluは、結婚についてほとんど人類学的ともいえる見方を掲げる。人類最古の儀式のひとつであり、愛が恥じらいなく公然と示される数少ない瞬間のひとつだという。メゾンは「この儀式の一部になりたい」と語り、雑誌が描く理想化された花嫁ではなく、夜の果てまで踊り、メイクが少し崩れ、喜びがフレームからあふれ出す花嫁に服を着せようとする。Pavel Golikが撮影し、ローンチに添えられたキャンペーンは、この両義性を受け入れている。メゾン自身がそれをスキャンダラス、官能的、乱雑、神聖、そして現実と形容しており、これら四つの形容詞は従来のブライダルの広告では決して同居しないはずのものだ。
この選択は、数シーズン前からブライダルファッションを貫くより大きな動きの一部をなしている。新しい世代の花嫁は、伝統的な白いドレスの画一性を拒み、自分に似合うピースを探している。そのためなら、もともとこの市場を想定していなかったメゾンへと針を振ることもいとわない。Dilara Findikogluは、この領域に踏み込んだ最初のオルタナティブなデザイナーではないが、力強さと脆さの緊張というおなじみの文法を決して手放さず、稀な一貫性をもってそれを行っている。
哲学的ともいえる問いがひとつ残る。このコレクションはそれを提示するが、決着はつけない。儀式に全面的に参加しながら、それを本当に転覆させることはできるのか。Dilara Findikogluのカプセルは、決定的な答えを求めない。むしろ、反抗と儀式が一夜のあいだ、ともに踊れる場を提案している。
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