En Los Ángeles, la luz de la tarde se queda atrapada en el polvo de las autopistas y ya no se desprende de él. En Sunset Boulevard, el crepúsculo se alarga, fosforescente, algo tóxico, y nadie tiene nada que objetar. Bret Easton Ellis hizo del miedo a incorporarse a esas vías rápidas la primera frase de Less Than Zero. La ciudad ha conservado esa manera de mostrarlo todo y de difuminarlo todo en un mismo movimiento.
Allí es donde la Maison Roberto Cavalli instaló su colección primavera-verano 2027, House of Prints, subtitulada «Las Musas en Los Ángeles». La elección no tiene nada de postal. Los Ángeles es aquí un método de superposición.
Roberto Cavalli nació estampador, hijo de un restaurador de cuadros. La frase debería bastar para situar a la Maison. En Cavalli, la estampación es un oficio, una herencia, un gesto de familia anterior al lenguaje de la moda. El denim conserva su huella más viva: vaqueros personalizados, cortados, destruidos, recompuestos, un ciclo que la colección prolonga hasta convertirlo en método. Nada se coloca plano. Sobre el denim, una estampación trampantojo en tres dimensiones recibe aplicaciones, en doble pasada. El tul estampado se corta en tiras y luego se reensambla. Un satén pigmentado evoca la pitón. Un devoré pictórico deja correr el leopardo, el tigre, el tatuaje, la piel de raya y lo floral sobre la misma superficie.
Las estampaciones se acumulan sin jerarquía. El caos se construye con fiebre, y es esa construcción la que lo hace vivo. Fragmentos de décadas distintas se sostienen juntos en un único presente, y la Maison ve en ello el espíritu mismo de la ciudad. Fausto Puglisi, director creativo, trata el archivo como un organismo activo: largo tiempo mal comprendido, acaba años después enfocándose desde un ángulo que no existía. Los excesos de los años 2000 vuelven sin nostalgia. Se reivindican porque son honestamente Cavalli. Se piensa en el padre restaurador, en ese oficio que consiste en hacer legible lo que se había mirado mal.
Los volúmenes siguen la misma energía. Piezas de punto elástico, casi deportivas, se ajustan a un cuerpo californiano que Puglisi quiere libre y sin modelo, arraigado en todas partes y en ninguna. A su lado, la gasa habla otra lengua, más europea. La combinación Cavalli se adapta a todo, el slip dress también. El top asimétrico se rompe y luego se recompone. La suavidad de un sari se encuentra con el corte impecable de una americana de sastre napolitano. Los 45 looks están concebidos como encuentros, no como siluetas cerradas. La colección solo propone una combinación entre mil. Las otras 999 corresponden a quien se viste.
En los pies, los años 90 se citan sin rodeos: zuecos joya, serpiente clásica, con tacón o planos. Las gafas son aviator. El bolso Dea, pieza histórica de la Maison, regresa.
Nada de esto busca el apaciguamiento. Cavalli afirma una celebración del cuerpo, con fiesta, evasión, alegría, una vena dionisíaca asumida. Es un lujo inquieto, a veces inquietante, a imagen de la ciudad. El cuerpo se muestra. Sabe que lo miran, y es en ese mecanismo preciso donde disfruta de estar expuesto.
En Sunset, el crepúsculo vuelve a empezar. Nadie ha decidido todavía cuál de las estampaciones iluminará primero.
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