قُدِّمت تشكيلة غابرييلا هيرست في باريس في الخامس من أكتوبر، وهي تقيم صلة بين تقاليد الحرف الأفغانية وخزانة ملابس معاصرة. ويتمثّل الرهان في معرفة أصل الحركات الحرفية.
المرآة الصغيرة المحاطة بالتطريز ليست مجرد أثر سطحي. ففي تغطيتها لتشكيلة ربيع وصيف 2027 من غابرييلا هيرست، تصف مجلة Whitewall استخدام تقنية «الشيشا» على قماش تويل صوفي مأخوذ من مخزون قائم. وتربط المجلة هذا العمل بتعاون مع Turquoise Mountain وبتحية لنساء أفغانستان.
الزخرفة تحتفظ بأصلها
ويشير التقرير أيضًا إلى منمنمات يحميها كريستال الصخر في إطارات من الفضة، وإلى رمّانات مطرَّزة. وتؤكد الفدرالية الفرنسية للأزياء الراقية والموضة (Fédération de la Haute Couture et de la Mode) أن العرض الباريسي أُقيم في الخامس من أكتوبر، وتتيح الاطلاع على كتيّب إطلالات التشكيلة.
تُزيح هذه العناصر القراءة إلى موضع أنفع. فالاكتفاء بالحديث عن الثراء الزخرفي من شأنه أن يُغيّب التقنيات ومن ينقلنها. وبالمقابل، لا يكفي ذكر تقليد ما لتفسير تعاون ما: فالمكانة الممنوحة للحرفيات في التصميم والتنفيذ تستحق من العناية قدر ما يستحقه مظهر القطع.
ما يتيح التعاون قوله
إن التقارب بين تصميم الأزياء والمهارات الحرفية الأفغانية موثَّق في تغطية التشكيلة. غير أن المصادر التي جرت مراجعتها لا تتيح تحديد حجم الإنتاج أو الأجور أو الآثار الدائمة على الورش المعنية.
وتكمن القوة المحتملة لمثل هذا النهج في الظهور الدقيق الذي يمنحه للعمل. ولكي يُحكم عليه حكمًا كاملًا، لا بد من تتبّع هذا العمل إلى ما بعد منصة العرض، وصولًا إلى القطع المنتَجة وإلى اقتصاد العلاقات التي تجعلها ممكنة.
Cette publication est également disponible en :
