قُدِّمت مجموعة ربيع-صيف 2027 من Jimmy Choo في ميلانو في ديكور يشبه صالة عرض متحفية تسكنها تماثيل ذهبية بالحجم الطبيعي، وهي ترفض التصنيفات رفضًا قاطعًا. وتتبنّى ساندرا تشوي (Sandra Choi) التباين توقيعًا، جاعلةً الغلامور طاقة لا زيًّا موحّدًا.
ثمة نوع من الجرأة الهادئة في ألّا تحسم أبدًا. في عامها الحادي والثلاثين، تختار Jimmy Choo هذا تحديدًا: ألّا تختار. وتعرض مجموعة ربيع-صيف 2027، المقدَّمة خلال أسبوع الموضة في ميلانو في فضاء يستحضر في آن مكتبة وصالة متحف، تماثيل ذهبية متجمدة في تحوّل دائم، من النهار إلى الليل، ومن مزاج إلى آخر. طريقة للقول، قبل الحذاء الأول، إن الدار تنوي استكشاف الهويات لا تثبيتها.
«الغلامور لا يحتاج دائمًا إلى أن يكون متوقعًا. يمكن أن يكون في أي مكان، لدى أي شخص. إنه روح، وطريقة في الشعور»، تلخّص ساندرا تشوي، المديرة الإبداعية. وهذه الفكرة عن التباين تسري في كل قطعة. فحذاء IZU، وهو خف مفتوح الأصابع على كعب رفيع 85 مم، يستعيد زخرفة جلد الإيلافي المنقّطة من أرشيف الدار، لكنه يترجمها طباعة أحادية اللون على جلد نابا لاتيه — لفتة اقتباس لا تكرار، مدعومة بدبوس من لآلئ الراتنج الفيروزية والكريستال يعيد التأكيد، بنبرة أكثر بهجة، على الفخامة الجواهرية الخاصة بالدار. وتكسو الزخرفة نفسها EYLA على نحو مختلف، وهو حذاء بكعب منخفض 45 مم وشريط خلفي، صُمّم لموقف نهاري — دليل على أن Jimmy Choo تحب إعادة لعب التفصيل نفسه في سجلات متضادة بدل حصره في هيئة واحدة.
وتلعب الدار كذلك على المستويات: يمكن لحذاء COKO من الساتان ثنائي اللون المزيّن بكورساج زهري أحمر ياقوتي ووردي ماكارون أن ينتقل دون جهد من المذهل إلى اليومي، وتُعاد قراءة زخرفة الكورساج نفسها على الهيئة الأكثر عملية لـ EYLA من نابا لاتيه الصافي. وعلى العكس، يستكشف ELLIS، وهو موكاسان يُقدَّم مسطحًا أو على كعب مكعّب 65 مم، الأبيض والأسود بجلد نابلاك لامع ومتشقق — طريقة لرفع الموكاسان بدل خفض الكعب، قالبةً المنطق المعتاد للدار التي تفضّل عادةً تدرّج ارتفاعاتها نحو الأسفل لا نحو الأعلى.
وفي جانب الحقائب، تغتني عائلة CINCH بحقيبة كتف مشدودة بإغلاق بغطاء مميز، بلون الكرز الناضج أو بإيلافي أحادي اللون، فيما يعيد طراز تاريخي من Jimmy Choo، هو BING، ابتكار نفسه بنسخة ماري جاين بتشطيبات ذكورية عن قصد — نابا بلون كرز-أوكسبلود، وفلانيل رمادي مبقّع إيماءةً خافتة إلى أولى نماذج الدار في تسعينيات القرن الماضي. أما كعب DROP فيظهر على خف ORIA، حيث تَرسم زخرفة زهرية من اللآلئ الدقيقة وردة إنجليزية على نابا بلون البندق، قبل أن تمتد إلى مطبوعات دينم خادعة للعين على جلد رقيق، تُقدَّم أيضًا على حذاء سلينغباك RESA وحذاء الرباط MARGOT.
هذه المقاربة بالتباينات ليست مجرد كسوة مفاهيمية مُلصقة على مجموعة موسمية: بل تخترق أيضًا الطريقة التي تفكّر بها Jimmy Choo في عروضها نفسها اليوم، إذ تُقيم، بدل منصة عرض تقليدية، فضاءً مسرحيًا كمكان للتأمل. وتصبح التماثيل الذهبية، الساكنة لكنها ملتقَطة في عمق التحوّل، الناطقين الصامتين الحقيقيين لهذه الفكرة عن أنوثة متعددة ترفض أن تُختزل في وضعية واحدة أو لحظة واحدة.
ما تحكيه هذه المجموعة، في العمق، ليس موسمًا بقدر ما هو الكيفية التي تستطيع بها دار فاخرة أن تشيخ دون أن تتجمد: برفضها أن تكون وجهًا واحدًا، ولو اقتضى ذلك تبنّي عدة وجوه معًا، وبإيكالها إلى تماثيل ذهبية — بدل منصة بسيطة — مهمة التذكير بأن كل هوية تظل، بطبيعتها، work in progress.
Cette publication est également disponible en :
