هوبلو وجيف كونز: فنّ إخفاء التعقيد

في التاسع من سبتمبر 2026، أعلنت هوبلو في نيون عن تعاون مع جيف كونز. ولا تصحب الإعلانَ أيُّ ساعة: لا واجهة ولا مادة ولا مرجع. وما يُعرض في هذه المرحلة لا يعدو أن يكون خطابًا، هو خطاب قرب تدّعيه دار صناعة الساعات من أحد أكثر الفنانين الأحياء تداولًا في العالم.

لقاء مؤرَّخ قبل أن يكون مختارًا

تُرجع هوبلو أصل هذا القرب إلى عام 1980، وهو عام تقدّمه نقطةَ تحوّل للطرفين: العام الذي قلبت فيه الدار السويسرية القواعد الراسخة لصناعة الساعات، والعام الذي شرع فيه جيف كونز في إعادة تعريف الفن المعاصر. ومنذ عام 2011 كوّنت هوبلو ممارسة منتظمة للتعاون مع فنانين من آفاق متنوعة، من معماريين ورسامين ومصممين وفناني شارع وفنانين معاصرين، جاعلةً من كل شراكة إعلانًا عن هوية بقدر ما هي قطعة.

وتقوم هذه السابقة السيرية المشتركة، في البيان، مقام التبرير بحد ذاتها: فليست شهرة الفنان هي ما يُقدَّم أولًا، بل تزامن مسارين اختار كلٌّ منهما، في العام نفسه، القطيعة مع ما سبقه. وتجعل الدار من ذلك حجة مشروعية، واضعةً الشراكة على أرض التاريخ المشترك لا على الأرض الأكثر توقعًا، أي مكانة الفنان وحدها في سوق الفن المعاصر.

مبدأ كونز: البداهة واجهةً

يقوم عمل جيف كونز منذ أكثر من أربعين عامًا على مبدأ ثابت: أخذ أشكال من الحياة اليومية يمكن التعرف عليها فورًا، وتحويلها إلى أيقونات بالعمل على النسب والإتقان الحرفي وعناية بالغة بأدق التفاصيل. وتُعدّ «Balloon Dog» و«Rabbit» و«Puppy» أكثر الأمثلة استشهادًا. وما يبدو في هذه الأعمال خفيفًا وعفويًا هو في الواقع ثمرة بناء بالغ التعقيد التقني، أي توتر بين المظهر والصنع تعدّه هوبلو قاسمًا مشتركًا مع ممارستها الخاصة في صناعة الساعات.

«لطالما اشتركتُ وهوبلو في الافتتان نفسه بعلوم المواد»، يقول جيف كونز في البيان الذي يعلن الشراكة. «بصفتي فنانًا، أسعى باستمرار إلى تجاوز الشيء أو المادة كي يكتشف المشاهد فيه معنًى يفوق بكثير مجموع مكوّناته. وتسخّر هوبلو كل خبرتها في صناعة ساعات استثنائية، وتعتمد هي أيضًا على علوم المواد لتحويل الشيء إلى ما يحمل لكلٍّ منا معنًى أعمق.»

الجوهر قبل الصورة

أما من جانب الدار، فيضع جوليان تورنار، الرئيس التنفيذي لهوبلو، رهان الشراكة في موضع آخر غير شهرة الفنان وحدها: «تعكس هذه الشراكة تمامًا الرؤية التي تحرّك هوبلو اليوم: الجوهر قبل كل شيء. نتشارك مع جيف كونز ما يشكّل جوهر داره: التوتر بين التقليد والقطيعة، وبين الميكانيك والعاطفة، وبين الابتكار والمهارة.» ويسعى التشديد على الجوهر، المكرَّر في الكلمتين، إلى تحويل قراءة هذا التعاون: ليس ارتباط صور، بل تلاقي مناهج، بين فنان يخفي تعقيد حركته خلف شكل أملس، ودار صناعة تزعم أنها تفعل الشيء نفسه بحركاتها ومواد ساعاتها.

ويضيف جوليان تورنار أن «وراء الجرأة انضباطًا استثنائيًا» وأن «وراء كل إبداع إتقانًا مطلقًا»، وهي عبارة تتكرر شبه حرفيًا في وصف عمل جيف كونز، وتؤكد أن التقارب يُبنى أولًا على معجم مشترك قبل أن يستند إلى أي قطعة مشتركة.

غير أن هذا الإعلان لا يستند، في الوقت الراهن، إلا إلى كلمات وتاريخ مشترك. والسؤال الذي تتركه هوبلو مفتوحًا هو سؤال الترجمة: هل ستنجح الساعة المنبثقة عن هذا التعاون في تجسيد التناظر المعلن بين العالمين، أم سيبقى اللقاء، إلى حين، تمرينًا في الخطاب قبل أن يكون قطعة؟