В 1840 году, во время своего третьего и последнего пребывания в Венеции, Дж. М. У. Тёрнер писал уже почти не дворцы: он писал свет, влажность, тот самый момент, когда камень растворяется в лагуне. Почти два века спустя Jaeger-LeCoultre попросила своих эмальеров из Métiers Rares™ вместить ту же неустойчивость на поверхности в два квадратных сантиметра — размером с почтовую марку, обожжённую четырнадцать раз при 800°C.
По случаю Биеннале Homo Faber, которая возвращается в Венецию в сентябре, Мануфактура представляет четыре новых лимитированных издания модели Reverso Tribute Enamel, объединённых под названием «Turner Series». На задней стороне каждых часов — миниатюрная репродукция картины, которую британский художник посвятил Светлейшей республике, а на циферблате лицевой стороны — декор ручной гильошировки, чьи оттенки перекликаются с миниатюрой. Reverso, чей поворотный корпус служит декоративным холстом с момента своего появления, вновь обретает ту функцию, которую она всегда выполняла у Jaeger-LeCoultre: носитель художественного высказывания не менее, чем часовой инструмент.
Выбор Тёрнера отнюдь не случаен. Родившийся в Лондоне в 1775 году, он трижды побывал в Венеции — в 1819, 1833 и 1840 годах — всегда в конце лета, когда туман окутывает каналы, а дворцы словно парят над водой. При жизни он выставил лишь двадцать пять венецианских полотен, но за несколько недель пребывания создавал около ста пятидесяти акварелей и девятисот рисунков; сами же масляные полотна дописывались лишь по возвращении в лондонскую мастерскую. Считающийся предвестником современного искусства, он повлиял как на зарождающийся импрессионизм, так и на абстрактный экспрессионизм XX века, выстраивая композиции свободными мазками кисти, порой даже большим пальцем или мастихином, отдавая предпочтение эмоции перед точностью линии.
Именно эту живописную неустойчивость мастерской Jaeger-LeCoultre пришлось перевести на язык ремесла, которое по своей природе фиксирует. Оригинальные полотна — самое крупное из которых имеет размеры 68 на 91 сантиметр — были сначала перекадрированы под вертикальный формат Reverso без потери композиции. Воссоздание туманной атмосферы облаков потребовало многослойной работы: миниатюра писалась целиком, затем только облачные участки покрывались двумя слоями полупрозрачной эмали и обжигались, после чего перерисовывались вновь — перед финальным двойным прозрачным слоем поверх всей композиции. Для мерцания воды мастера использовали технику пайонаж — тонкий лист серебра, помещённый под полупрозрачную цветную эмаль, который улавливает и отражает свет при каждом движении запястья. В общей сложности каждая миниатюра насчитывает четырнадцать слоёв эмали, каждый из которых обжигается отдельно при 800°C, и почти восемьдесят часов работы.
Лицевая сторона не менее сложна: циферблаты, вручную гильошированные под пигментированной полупрозрачной эмалью Grand Feu, повторяют оттенки миниатюр на задней крышке. Узоры, различающиеся от экземпляра к экземпляру — перекрёстное солнце, рисовое зерно, плетёнка, волнистые волны — потребовали до 1080 проходов на ручном гильоширном станке, за которыми следовали от пяти до девяти дополнительных часов эмалирования и несколько отдельных обжигов. Установка гранёных часовых индексов, требующая просверлить эмаль, не расколов её, завершает процесс, в котором каждое движение необратимо.
Четыре модели воспроизводят конкретные виды. «Венеция, Догана и Сан-Джорджо Маджоре», написанная в 1834 году, изображает как раз тот остров, где проходит Биеннале Homo Faber, напротив площади Сан-Марко. «Венеция, вид с портика церкви Салюте» 1835 года запечатлевает момент, когда Тёрнер переносит свои акварельные техники в масляную живопись, к большому неудовольствию традиционалистов своего времени. «Мост Вздохов, Дворец дожей и Таможня, Венеция» отдаёт дань уважения Каналетто, венецианскому художнику XVIII века, чью композицию Тёрнер повторяет спустя четырнадцать лет после своего первого путешествия. Наконец, «Венеция, Мост Вздохов», написанная в 1840 году, изначально сопровождалась двумя строками из поэмы Байрона о падении Венецианской республики — меланхолией, которую Тёрнер прячет за блеском фасадов.
Каждое издание, оснащённое калибром ручного завода 822 — опорой коллекции Reverso Tribute на протяжении более двадцати лет, — выпускается тиражом в десять экземпляров. Всего шестнадцать часов на четыре картины, которые художник десятилетиями осмыслял, прежде чем перенести их на холст, и которые эмальер сегодня воссоздаёт за несколько недель на поверхности размером с ноготь. Остаётся лишь гадать, что подумал бы Тёрнер, предпочитавший неустойчивость света неподвижности мотива, увидев его наконец застывшим — но непотопляемым — под эмалью.
Cette publication est également disponible en :
