Во второй фазе Atelier Wempe au:thentic Патрик Сьерославский возвращается к одному из первых движений, которым он научился за верстаком. Кольцо, которого обычно никто не видит, поскольку оно служит для соединения других элементов, выходит на первый план.
Соединительное кольцо осваивают в начале ученичества ювелира. Золотую проволоку сгибают, наматывают на оправку, затем отрезают: круг появляется в этот миг, прежде чем его запаивают и он исчезает в сборке. Патрик Сьерославский, руководитель дизайна собственного бренда Wempe, начал обучение 22 года назад. По его словам, он счёл этот промежуточный этап достаточно притягательным, чтобы сделать из него самостоятельное украшение.
Таким образом, вторая фаза продолжает первую, которая опиралась на асимметричный полукруг, острые грани и линейную структуру. Она включает кольца, браслеты, подвески и серьги-пусеты из белого или жёлтого золота, полированные или с бриллиантами огранки «бриллиант». Кольца в один или два ряда задуманы так, чтобы вставляться одно в другое. Свёрнутый силуэт повторяется в браслетах и подвесках. Колье и пусеты разных размеров и длины добавляют более линейное прочтение. Каждое изделие сочетается с остальными и с украшениями, которые у клиентки или клиента уже есть.
Через всю коллекцию проходит один мотив: точно расположенная выемка, напоминающая след пильного полотна на металле. На второй паре серёг эта выемка отделена от композиции и сама становится мотивом изделия. Сьерославский поясняет, что и здесь хотел сделать труд видимым в каждом украшении и связать его с мастерской.
Это мастерская в Швебиш-Гмюнде на юге Германии, где, как сообщает Дом, все изделия выполняются вручную, от литья до закрепки. Wempe с 2007 года владеет там 50-процентной долей в производителе L.C. Köhler, который выпускает также линии Atelier Wempe 137 и Atelier Wempe By Kim, а также изделия на заказ. По словам Дома, мастерская сочетает традиционное мастерство, автоматизированное проектирование и 3D-печать.
Atelier Wempe au:thentic была запущена в мае и разворачивается в четыре фазы. Каждая должна стать технически сложнее: больше скручиваний, намоток и соединений, а также новые сплавы, новые замки и новые техники закрепки.
Критерий оценки прост: украшение, посвящённое соединительному элементу, должно строиться так же, как соединяется. Кольца, которые вставляются друг в друга, и изделия, которые сочетаются между собой, отвечают этому критерию уже во второй фазе. Выемка, след инструмента, ставший мотивом, тоже ему отвечает. Остаётся посмотреть, сохранят ли две следующие фазы, объявленные как более сложные, эту согласованность между замыслом и конструкцией.
Cette publication est également disponible en :
