في عام 1840، خلال إقامته الثالثة والأخيرة في البندقية، لم يكن J.M.W. Turner يرسم القصور تقريبًا بعد الآن: كان يرسم الضوء، والرطوبة، واللحظة الدقيقة التي يذوب فيها الحجر في البحيرة. بعد ما يقارب قرنين، طلبت Jaeger-LeCoultre من صانعي المينا لديها في Métiers Rares™ أن يُحبسوا هذا التقلّب ذاته داخل مساحة سنتيمترين مربعين — بحجم طابع بريدي، تُحرق أربع عشرة مرة عند 800 درجة مئوية.
بمناسبة بينالي Homo Faber، الذي يعود إلى البندقية في سبتمبر، تقدّم المانيفاكتورة أربعة إصدارات محدودة جديدة من Reverso Tribute Enamel، مجتمعة تحت اسم «Turner Series». تحمل كل ساعة على ظهرها نسخة مصغّرة من لوحة كرّسها الرسام البريطاني لمدينة البندقية، وعلى وجه المينا زخرفة غيوشيه يدوية تتجاوب ألوانها مع ألوان المنمنمة. وهكذا تستعيد Reverso، التي تخدم علبتها الدوّارة كلوحة زخرفية منذ بداياتها، الوظيفة التي شغلتها دائمًا لدى Jaeger-LeCoultre: وسيلة للتعبير الفني بقدر ما هي أداة لصناعة الساعات.
اختيار Turner ليس عرضيًا على الإطلاق. وُلد في لندن عام 1775، وزار البندقية ثلاث مرات — في 1819 و1833 و1840 — دائمًا في أواخر الصيف، حين تغلّف الضبابُ القنوات وتبدو القصور وكأنها تطفو فوق الماء. لم يعرض في حياته سوى خمس وعشرين لوحة بندقية، لكنه أنتج، في غضون أسابيع قليلة من الإقامة، نحو مئة وخمسين لوحة مائية وتسعمئة رسم؛ أما اللوحات الزيتية، فلم تكتمل إلا بعد عودته إلى مرسمه في لندن. يُعدّ رائدًا للفن الحديث، وقد أثّر في كل من الانطباعية الناشئة والتعبيرية التجريدية في القرن العشرين، إذ بنى تكويناته بضربات فرشاة طليقة، بل وأحيانًا بإبهامه أو بسكين الباليت، مفضّلًا الانفعال على دقة الخط.
وهذا التقلّب التصويري بالذات هو ما تعيّن على ورشة Jaeger-LeCoultre ترجمته في حرفة تُثبّت الأشياء بطبيعتها. أُعيد أولًا تأطير اللوحات الأصلية — أكبرها بمقاس 68 في 91 سنتيمترًا — لتلائم الصيغة العمودية لساعة Reverso، دون أن تفقد تكوينها. وتطلّب استحضار الأجواء الضبابية للغيوم عملًا متعدد الطبقات: رُسمت المنمنمة بالكامل، ثم غُطّيت وأُحرقت تحت طبقتين من المينا الشفافة على مناطق الغيوم فقط، وأُعيد طلاؤها قبل طبقة مزدوجة أخيرة شفافة تعمّ القطعة كلها. أما بريق الماء، فقد لجأ إليه الحرفيون عبر تقنية «بايونّاج» — رقاقة فضية دقيقة توضع تحت المينا الملوّنة الشفافة، تلتقط الضوء وتعكسه مع كل حركة للمعصم. وإجمالًا، تتراكم في كل منمنمة أربع عشرة طبقة من المينا، تُحرق كل واحدة منها على حدة عند 800 درجة مئوية، وقرابة ثمانين ساعة من العمل.
أما الوجه فلا يقلّ تعقيدًا: فالمينا، المزخرفة يدويًا بتقنية الغيوشيه تحت طبقة مينا Grand Feu شفافة ملوّنة، تستعيد ألوان المنمنمات الموجودة على الظهر. والزخارف، التي تختلف من قطعة إلى أخرى — شمس متقاطعة، حبة أرز، ضفيرة، أمواج متموّجة — تطلّبت ما يصل إلى 1080 تمريرة على مخرطة غيوشيه يدوية، تلتها من خمس إلى تسع ساعات إضافية من التلبيس بالمينا وعدة عمليات حرق منفصلة. ويُختتم بوضع المؤشرات المشطوفة، الذي يستلزم ثقب المينا دون تصدّعه، ليغلق بذلك عملية لا رجعة فيها عن أي حركة.
تستعيد القطع الأربع مناظر محددة. لوحة «البندقية، الدوغانا وسان جورجو ماجوري»، المرسومة عام 1834، تصوّر بالتحديد الجزيرة التي تستضيف بينالي Homo Faber، في مواجهة ساحة سان ماركو. ولوحة «البندقية، منظر من رواق كنيسة السالوتي»، من عام 1835، تجسّد اللحظة التي نقل فيها Turner تقنياته في الرسم المائي إلى الرسم الزيتي، على مضض من التقليديين في عصره. أما لوحة «جسر التنهدات، قصر الدوجات والجمارك، البندقية» فتُكرّم Canaletto، الرسام البندقي من القرن الثامن عشر الذي استعاد Turner تكوينه بعد أربعة عشر عامًا من رحلته الأولى. وأخيرًا، لوحة «البندقية، جسر التنهدات»، المرسومة عام 1840، كانت مصحوبة في الأصل ببيتين من قصيدة لـBbyron عن سقوط جمهورية البندقية — كآبة يخفيها Turner خلف بريق الواجهات.
تُنتَج كل إصدارية، المزوَّدة بالعيارة اليدوية التعبئة 822، ركيزة مجموعة Reverso Tribute منذ أكثر من عشرين عامًا، في عشر قطع. أي ست عشرة ساعة إجمالًا، مقابل أربع لوحات استغرق الرسام عقودًا لاستيعابها قبل أن يضعها على القماش، ويعيد إنتاجها اليوم صانع المينا في أسابيع قليلة على مساحة بحجم ظفر الإصبع. ويبقى السؤال: ماذا كان Turner، الذي فضّل تقلّب الضوء على ثبات الشكل، ليقوله لو رآها أخيرًا ثابتة — لكن غير قابلة للغرق — تحت المينا؟
Cette publication est également disponible en :
