La bougie d’intérieur s’émancipe de son contenant de verre traditionnel. En confiant sa nouvelle création olfactive à la designer industrielle Dorothée Meilichzon, la Maison Acqua di Parma fragmente l’objet en une structure à deux niveaux, où la céramique brute confronte le grès émaillé.
Historiquement pensée comme un bloc monolithique, la bougie se divise ici pour reproduire la silhouette Art déco caractéristique des flacons de la griffe italienne. La création Chapeau dissimule deux foyers de combustion distincts. Le sommet de la pièce agit comme un couvercle indépendant : il s’agit d’une première bougie de 330 grammes, dotée d’une seule mèche, coulée dans un grès émaillé jaune.
La base de l’objet, pesant 1600 grammes et munie de quatre mèches, repose sur un traitement radicalement différent de la matière. La designer oppose la brillance de la glaçure supérieure à la matité d’une céramique blanche, laissée volontairement à nu.
Détail Technique : Le temps du biscuit
Cette base architecturale est façonnée à partir d’une céramique initiale non émaillée, techniquement appelée « biscuit ». Après l’étape de cuisson, la surface subit un processus de sablage manuel pouvant durer jusqu’à trente minutes. Cette friction mécanique rigoureuse supprime les aspérités tout en conservant la porosité originelle et la densité de la matière. Il en résulte une accroche tactile sourde, qui contraste immédiatement avec la finition lisse et scellée de la partie supérieure.
Cette démarche s’inscrit dans la grammaire de Dorothée Meilichzon, familière de la tension des matériaux dans ses projets d’architecture d’intérieur. « Mon travail met souvent l’accent sur la relation d’équilibre entre les contrastes », précise la designer. « La pièce se caractérise par un couvercle jaune éclatant qui s’oppose à la structure de la bougie, dont la finition, organique et neutre, s’affiche en blanc mat. »
En scindant la combustion, l’objet déplace l’attention de la simple diffusion du parfum Luce di Colonia vers l’interaction physique avec le contenant. Une redéfinition de l’accessoire domestique, qui s’apparente désormais à la sculpture utilitaire.
