Для сезона весна-лето 2027 Carven обращается к архиву не ради почтения к нему, а чтобы извлечь из него энергию для работы. Две детали, названные в заметках о коллекции, — одинокая жемчужина и пустая шлёвка без ремня — показывают, куда коллекция помещает свою ностальгию.
В заметках о коллекции креативный директор Carven Kai Nesselrath рассказывает о своём приходе в Maison: он собрал все найденные изображения и рисунки, изучил линии и силуэты Madame Carven, слушал её интервью и то, как она говорила о своей работе. По его словам, он хочет сделать больше, чем отдать дань уважения: пробудить энергию Madame Carven и прежде всего Marie-Louise, «женщины, которая работает руками».
Одежда, сохраняющая незавершённость
Отсюда возникает линия коллекции. Жест и движение рук для него важны, и он хочет, чтобы одежда производила впечатление работы в процессе, некоторой незавершённости, почти несовершенства. Воспоминания проступают лишь следами: одна жемчужина, пустая шлёвка там, где мог бы быть подходящий ремень. Он говорит, что его привлекли конец 1950-х и начало 1960-х годов, но стремится перенести этот язык в настоящее через вещи «прожитые, а не ностальгические», связанные с повседневной жизнью Парижа. Даже городские стены подсказали цвета.
Противопоставление роскоши и утилитарности выражено тканями. Дизайнер напоминает, что Madame Carven, создавая свою Maison, работала с тем, что находила: мебельными тканями или остатками рабочей одежды. Сам он выбирает ткань Panama из хлопка или шёлка и деним, выкроенные в формах 1950–1960-х годов, но не лишённые своей материальной реальности. Придя из тейлоринга, он применяет скульптурный подход к линиям и пропорциям Carven и в платьях, и в пальто.
Чего стоят эти два следа
Критерий оценки — согласованность намерения и средств. Здесь Panama и деним соответствуют замыслу: роскошь строится из скромных тканей, а не из редких материалов. Одинокая жемчужина и пустая шлёвка менее убедительны. О них рассказано, но они не показаны, и текст не позволяет судить, являются ли они точными решениями кроя или элегантным повествованием вокруг коллекции. Шлёвка без ремня становится высказыванием, только если повторяется от вещи к вещи.
Ссылка на находчивую основательницу также исходит от Maison: текст не подтверждает её ничем, кроме слов дизайнера. И всё же она задаёт коллекции более интересную логику, чем простое возвращение в 1950-е, поскольку переносит архив с силуэта на метод. Повторение формы мало к чему обязывает; повторение способа работать с тем, что есть под рукой, определяет выбор ткани. Именно по этому критерию коллекцию и предстоит оценивать.
Cette publication est également disponible en :
