К своему 45-летию дом Carolina Herrera мог бы ограничиться ретроспективным показом. Он предпочёл поручить креативному директору Wes Gordon рассказать эту историю в настоящем времени — через коллекцию «Весна 2027», сотканную из трёх коллабораций, каждая из которых говорит что-то о нью-йоркских корнях дома.
Коллекция, представленная в театре David H. Koch в Линкольн-центре, исходит из мира, который Carolina Herrera выстроила в Нью-Йорке с 1981 года, и из женщин, которые к нему принадлежали: C.Z. Guest, Diana Vreeland, Lee Radziwill. «Сорок пять лет — это необыкновенное наследие, с которым можно работать», — объясняет Wes Gordon, который говорит, что хотел задаться вопросом, как сегодня выглядит эта коллекция «Swans», перевоплощённых в современном Нью-Йорке, между рабочими поездками и вечерними выходами.
Что касается материалов, коллекция принимает этот большой разброс между днём и вечером. Удлинённые жакеты и расклешённые юбки А-силуэта структурируют силуэт, тогда как твид, хлопковый поплин, габардин и деним закрепляют дневной гардероб. Шифон, органза, металлизированное кружево и газар приносят лёгкость, необходимую вечеру. Вставное кружево, серебристый люрекс, вышивка и скульптурные рюши из сотен точно вырезанных полос органзы в новой форме напоминают об исторических кодах дома, в частности о его цветочном мотиве Pom Pom на чёрном фоне и фирменном горохе.
Но главное в этом юбилее происходит в другом месте — в трёх коллаборациях, каждая из которых связывает коллекцию с определённой главой нью-йоркской истории дома. Первая объединяет Carolina Herrera с Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, которая впервые разрешает использовать портрет Mrs Herrera работы Уорхола, полученный в обмен на сумку Van Cleef & Arpels, подаренную её мужем. Теперь это изображение украшает вышитое мини-платье и сумку Jacqueline. Вторая возобновляет связь с The New Yorker: платье ручной вышивки воссоздаёт обложку журнала от 27 апреля 1981 года — дня самого первого показа дома в Metropolitan Club, превращая образ нью-йоркского прошлого в современную вещь ателье. Третья, наконец, объединяет Herrera и ювелирный дом Taffin, основанный James de Givenchy, через капсулу, созданную для показа и воскрешающую адрес, общий для двух домов, — Мэдисон-авеню, 954.
Чтобы поставить этот ансамбль, студия Bureau Betak превратила театр в весеннее видение Парк-авеню, заполненное почти 30 000 жёлтых тюльпанов, которые затем были переданы и превращены в мульчу для парков Нью-Йорка. Жест, замыкающий круг коллекции, задуманной не столько как ностальгическая дань, сколько как способ продолжать писать в настоящем историю дома, тесно связанного со своим городом.
Остаётся увидеть, какая из этих трёх культурных коллабораций сильнее и дольше всего отметит образ дома — за пределами одного юбилейного показа.
Cette publication est également disponible en :
