Fauré Le Page:1708年築の邸館、メゾン・サン＝トノレ

サン＝トノレ通り352番地に、Fauré Le Page は1708年に建設が始まった邸館でメゾン・サン＝トノレを開く。レザーグッズのメゾンは、ここでコレクションを、武器の間、図書室、そして火縄銃職人としての資料庫と並べて展示する。2009年に生まれたメゾンが、18世紀生まれの先達とともに自らを紹介する方法である。

ひとつ屋根の下の二つのメゾン

Fauré Le Page は自らを複数形で語る。最初のメゾンは18世紀、ルイ15世の治世の初めにパリで生まれた。同じ一族の7世代が、国王と王侯の火縄銃職人としてそこで働き、メゾンが「戦いというより飾りのため」と表現する武器を手がけた。二つ目は2009年、ヴァンドーム広場から数歩のカンボン通り21番地で生まれ、バッグとアクセサリーをつくっている。販売拠点は11か所で、うち2か所はパリにある。メゾン・サン＝トノレで合計は12となり、メゾンはこれを「メゾンのためのメゾン」と位置づけている。

歴史的建造物に指定された建物は3層、約500平方メートルに及ぶ。ヴェルサイユ張りの寄木床、モールディング、暖炉、そして当初の空間構成が修復された。世界中のメゾンのブティックすべてを設計してきた建築家ジャン・ド・ガスティーヌが、このプロジェクトを手がけた。家具はオーダーメイドで、木が全体をつなぐ糸となり、新たに設けられた視線の抜けがコレクションへと視線を導く。

アヌシーで染め上げられる布地、製法が秘められた色の階調

1階の Vestibule(ヴェスティビュール)はトートバッグのための空間で、Daily Battle から最新の Double Battle(可変式)までが並ぶ。いずれにも Écailles(鱗)のモチーフがあしらわれており、メゾンはこれを強さと魅力の象徴と考えている。Toile Écailles はアヌシーで、枠を用いて色ごとに4工程でシルクスクリーン印刷される。絹織物の「リヨン風」と呼ばれる工程に近い方法である。その後、型押しとニス仕上げが施され、しなやかさ、防水性、耐久性が与えられる。

天井には、装飾画家ドミニク・ブイヨンとノエ・ブイヨン親子による「粉の雲」が描かれている。同じ二人は、Grand Escalier(大階段)にも、ル・パージ家の故郷であるノルマンディーの牧草地を描いたフレスコ画を手がけた。鉄細工師ロマン・バレは、銅細工師で彫刻家のエリ・ヒルシュの協力を得て、巨大なマーガレットをここに生み出した。この花はメゾンのコードに属する。Ocre de Mars(火星の黄土色)の黄色い花芯、冬に対する春の勝利、そして花びらを摘むときの「好き、少し、情熱的に、狂おしいほど」という言葉である。手すりもロマン・バレの手によるものである。

この階段の途中に Orgue à Couleurs(色のオルガン)があり、メゾンの色彩の階調が紹介されている。色合いは目に見えるが、それを生み出す配合は、マスター職人たちによって秘密にされている。

武器、書物、そして現存するアーティストたち

上階では、続き間のサロンにコレクションが広がる。Salon des Quatre Saisons(四季のサロン)ではメンズのライン、旅行とビジネス、Salon de Diane(ディアナのサロン)ではウィメンズのラインを展示する。さらに、パリのブルーとレッド、そしてエッフェル塔をあしらった限定版「From Paris with Love」など、ここだけの作品も加わる。

Salle d’Armes(武器の間)には、1807年のジェローム・ボナパルトの銃「Le Page à Paris」が収められている。これはヴュルテンベルク王フリードリヒ1世が、娘婿であるウェストファリア王でナポレオンの弟に贈った結婚祝いである。中庭側の Galerie de Mars(火星の回廊)には Défi de Mars(火星の挑戦)があり、メゾンはこれを18〜19世紀のパリの射撃サロンの現代的な解釈と説明している。Salon Honoré(オノレのサロン)は、メゾンの友人を迎え、職人技、芸術、文化をめぐる集いを催す。

サン＝トノレ通りを見下ろす Bibliothèque(図書室)には、国王と王侯の火縄銃職人が、バルザック、プーシキン、デュマ、シャトーブリアン、ミュッセによって言及されている書物が集められている。クリエイティブ・ディレクターのオーギュスタン・ド・ビュフェヴァンは、現代のアーティストたちを招き、メゾンのための作品をつくってもらっている。陶芸家アニェス・スーステルの動物の彫刻、アルノー・ル・カルヴェのロボット、陶芸家ヘンリエット・H・ヤンセンの花、ジュリエット・アニェルの写真作品などである。メゾンは、季節を追って他の才能も加わると発表している。

メゾンが見せることを選んだもの

家系のつながりは、形容詞よりも年代の記された品々によってよく示される。展示動線にはそれがいくつもある。1807年の銃、1820年にアンリ＝フランソワ・リーゼネルが描いたマリー＝アデライードとジャン＝アンドレ・プロスペル・アンリ・ル・パージの肖像画、18世紀にリシュリュー通りのブティックを飾っていた兜形の看板、19世紀の万国博覧会で受けた賞である。それらと向き合うのは、今日制作しているアーティストへの依頼作品と、フランスのアトリエで今も手で染め上げられる布地である。

メゾンは、二つ目が一つ目の法的な継承者だとは主張していない。語っているのは二つのメゾンである。その論拠は別のところにある。かつての武器は、戦うためというより宮廷で自らを示すためのものであり、メゾンは自らのバッグを「魅力の武器」と呼ぶ。自らを見せるために身につけるものが二つの時代を結びつけ、サン＝トノレ通りの邸館は、この論拠に、最初のメゾンと同じ世紀の舞台を与えている。

メゾンが各室を巡らせる順序で、最後に来るのは中二階の資料庫である。看板、書類、メダルが収められている。動線は18世紀で閉じられる。