Hasta el 31 de octubre, SCAD FASH Lacoste presenta por primera vez en Francia las prendas que André Leon Talley legó a la universidad a la que asesoró durante muchos años. Un detalle del montaje museográfico cambia la forma de mirarlas.
Las siluetas de la exposición no descansan sobre maniquíes fabricados en serie. SCAD señala que se presentan sobre maniquíes hechos a medida a partir de una escultura de Talley, obra de Stephen Hayes, antiguo alumno de la universidad (máster en escultura, 2010). En un museo de moda, el soporte suele ser aquello que se intenta hacer olvidar. Aquí, encarna el cuerpo de quien eligió las prendas. Así, cada pieza se interpreta como una decisión de Talley antes de leerse como testimonio de una época.
Esas decisiones abarcan un amplio territorio. La exposición reúne piezas de alta costura, prêt-à-porter y conjuntos a medida firmados por Karl Lagerfeld para Chanel, Nicolas Ghesquière para Balenciaga y John Galliano para Dior, además de Chado Ralph Rucci, Roger Vivier, Yves Saint Laurent, Charvet y Hermès. Las imágenes de la exposición documentan dos piezas: una capa Chanel de Lagerfeld en tafetán de seda escarlata y un caftán Ralph Rucci llevado con una cadena Accessocraft NYC, ambos fotografiados por Allen Cooley, también antiguo alumno de SCAD. Se suman vestidos que llevaron personas cercanas a Talley, entre ellas Anna Wintour, Renée Zellweger y Lauren Santo Domingo, así como obras de arte, fotografías, cartas y libros procedentes de sus archivos.
El contexto francés no tiene nada de accesorio. Talley creció en Durham, Carolina del Norte, criado por su abuela. Estudió literatura francesa en la Universidad de Carolina del Norte y después en Brown. Trabajó en Nueva York junto a Diana Vreeland, en el Costume Institute del Metropolitan Museum of Art, antes de dirigir la oficina parisina de Women’s Wear Daily. Según SCAD, después fue el primer director artístico negro de la edición estadounidense de Vogue. Mostrar su guardarropa en Francia es devolverlo a una lengua y una tradición de costura que había estudiado antes de trabajar allí.
El legado también tiene un destino. Las piezas pasan a formar parte de la colección permanente de SCAD, donde servirán a estudiantes e investigadores. En el texto que acompaña la exposición, la presidenta Paula Wallace cuenta que Talley llamaba a este conjunto «su armadura» y su «tabernáculo», y que deseaba que permaneciera en SCAD. Esa es la posición de la universidad y explica por qué importa la forma del maniquí: un fondo destinado a la enseñanza se estudia mejor cuando conserva la huella de quien lo reunió.
Cette publication est également disponible en :
