Για το φθινόπωρο-χειμώνα 2026, η Camille Miceli φαντάζεται στον οίκο Pucci μια συλλογή στοιχειωμένη από τους αιωνόβιους ανταγωνισμούς των συνοικιών της Σιένα, σκηνοθετημένη στο νυχτερινό βερνίκι ενός παριζιάνικου κλαμπ.
Υπάρχει κάτι οξύμωρο σε αυτή τη νέα συλλογή της Pucci. Από τη μία πλευρά, η ηχώ μιας ιταλικής παράδοσης αρκετών αιώνων, ριζωμένης στη γη και την πέτρα της Σιένα. Από την άλλη, η πνιγμένη και ηλεκτρισμένη ατμόσφαιρα ενός παριζιάνικου νυχτερινού κλαμπ, ενός σύμπαντος από γυαλί, καπνό και βλέμματα που διασταυρώνονται. Η Camille Miceli, καλλιτεχνική διευθύντρια του οίκου, επέλεξε να τιτλοφορήσει λιτά «Il Palio» τη συλλογή της φθινόπωρο-χειμώνας 2026, σε άμεση αναφορά στη διάσημη ιπποδρομία που, στη Σιένα, αντιπαραθέτει από τον Μεσαίωνα τις ιστορικές συνοικίες της πόλης, τις περίφημες contrade.
Κάθε μία από αυτές τις contrade διεκδικεί μια επικράτεια, ένα οικόσημο και μια μνήμη που μεταβιβάζεται από γενιά σε γενιά, μέσα από ζωικά εμβλήματα που δίνουν το όνομά τους στις συνοικίες. Την ημέρα του αγώνα, αυτά τα χρώματα γίνονται μια γλώσσα από μόνη της, σχεδόν πολεμική, όπου η ένταξη διαβάζεται πριν ακόμη δοθεί η εκκίνηση. Αυτή την οικονομία του σημείου — το χρώμα ως δήλωση, το μοτίβο ως υπακοή — μεταφέρει η Camille Miceli στη γκαρνταρόμπα της Pucci, μέσα από εκτυπώσεις που διασχίζονται από ζωικές μορφές και βαθιές, σχεδόν κορεσμένες αποχρώσεις, που δανείζονται λιγότερο από το τουριστικό λαϊκό στοιχείο και περισσότερο από τον φυλετικό ζήλο της γιορτής της Σιένα.
Γιατί η Pucci δεν υπήρξε ποτέ ξένη προς αυτή την Ιταλία. Ο οίκος, που ιδρύθηκε αμέσως μετά τον πόλεμο από τον Emilio Pucci, χτίστηκε ο ίδιος πάνω σε έναν άλλο τρόπο να συνομιλούν το μοτίβο και η ταυτότητα: οι καλειδοσκοπικές εκτυπώσεις του Φλωρεντίνου μαρκησίου μιλούσαν ήδη, με τον τρόπο τους, για μια ένταξη — εκείνη μιας ιταλικής αριστοκρατίας που επανεφηύρισκε τους κώδικές της για τη μεταπολεμική περίοδο. Επιλέγοντας τη Σιένα και τις contrade της ως αφετηρία, η Camille Miceli δεν επικαλείται ένα λαϊκό στοιχείο ξένο προς τον οίκο: ενεργοποιεί εκ νέου ένα μέρος της ιταλικής του μνήμης, εκείνο μιας φυλετικής και υπερήφανης επαρχίας που η Pucci κοίταζε πάντα με ιδιαίτερη τρυφερότητα, κάπου ανάμεσα στο οικογενειακό αρχείο και το μοτίβο της μόδας.
Η συλλογή όμως δεν σταματά στις πύλες της Τοσκάνης. Η καμπάνια που τη συνοδεύει, υπογεγραμμένη από τη φωτογράφο Carlijn Jacobs, μεταφέρει αυτό το φαντασιακό του ανταγωνισμού και της ένταξης σε ένα εντελώς διαφορετικό σκηνικό: εκείνο ενός παριζιάνικου κλαμπ στη χρυσή του εποχή, ενός πνιγμένου σύμπαντος όπου ο πειρασμός παίζεται με μικρές πινελιές και λοξές ματιές. Το μοντέλο Grace Elisabeth ενσαρκώνει εκεί μια μορφή νυχτοκόπου, που διασχίζει τις σκηνές με ελευθερία και αισθησιασμό ξεκάθαρα δηλωμένους, σαν τα φυλετικά χρώματα της Σιένα να είχαν μεταμορφωθεί, για μία νύχτα, σε πανοπλία αποπλάνησης αντί για σημαία συνοικίας.
Η επιλογή μιας παριζιάνικης νύχτας ως θεάτρου αυτής της συλλογής δεν είναι ασήμαντη: εκεί, στους ύποπτους κύκλους του νυχτερινού Παρισιού των περασμένων δεκαετιών, βρήκε επίσης για πολύ καιρό καταφύγιο και σκηνή μια ορισμένη ιδέα εξόριστης ιταλικής κομψότητας. Φωτογραφίζοντας τη Grace Elisabeth σε αυτό το σκηνικό αντί στις κερκίδες του Campo, η Camille Miceli απομακρύνει το λαϊκό στοιχείο της Σιένα από κάθε καρτ ποστάλ: κρατά την ένταση και το ένστικτο της φυλής, αλλά τα κάνει να τρέχουν κάτω από τα τεχνητά φώτα μιας πόλης που δεν είναι δική τους, σαν ένα τελετουργικό που άλλαξε ήπειρο χωρίς να χάσει τον πυρετό του.
Ανάμεσα στην πλατεία του Campo, όπου συνωστίζεται κανείς δύο φορές τον χρόνο για να δει τα άλογα των contrade να καλπάζουν, και στην πίστα ενός παριζιάνικου κλαμπ που φαντάστηκαν για την περίσταση, η απόσταση φαίνεται τεράστια. Ίσως να μην είναι τόσο μεγάλη: και στα δύο σκηνικά πρόκειται κυρίως για το να ντύνεται κανείς για να ανήκει, να φορά ένα χρώμα όπως υψώνεται μια σημαία, και να μετατρέπει το ρούχο σε υπόσχεση πίστης — σε μια συνοικία, σε μια νύχτα ή απλώς στον εαυτό του.
Cette publication est également disponible en :
