Für Frühjahr/Sommer 2027 nimmt das Haus Leonard Paris Rio de Janeiro zum Ausgangspunkt und überträgt seinen Blumenprints die Rolle der Erzählung. Samba und Selva tragen die Kollektion vom Tag in die Nacht.
Das 1958 gegründete Haus Leonard Paris macht Rio de Janeiro zum Ausgangspunkt seiner Kollektion Frühjahr/Sommer 2027. Es behält davon weniger Ansichten als Empfindungen, die Hitze, die Bewegung der Körper, eine wuchernde Vegetation, und erklärt, die tropische Landschaft werde nicht identisch wiedergegeben, sondern werde zu Rhythmus, Material und Silhouette.
Das Anliegen beruht auf dem Print, was für ein Haus schlüssig ist, dessen Blume seit 1968 das offizielle Emblem ist und das nach eigenen Angaben fünftausend exklusive Entwürfe in der Rue Jean Giraudoux aufbewahrt. Die Kollektion beginnt mit einem tiefen Violett, durchzogen von tropischen Blüten, aufgegriffen auf Denim dank Lasertechniken, die das Haus als verantwortungsvoller bezeichnet. Es folgen rosige Töne: leichte Organzas, übergroße Parkas, fließende Jerseys und goldlaminierte Oberflächen. Samba, der Signature-Print, ist um den Tanz herum gezeichnet; die Motive überlagern sich und antworten einander wie Körper. Selva, ein Blumenmuster in dunklen Tönen, stellt die Nacht von Rio dar.
Die bedruckten Bänder, emblematische Elemente des Hauses, werden durch unerwartete Platzierungen verschoben: Sie unterbrechen Linien, rahmen den Körper und zeichnen die Proportionen neu. Die Kollektion ist nach Stunden geordnet, tagsüber Strand und dann Nach-Strand, abends Cocktail und dann Party, nachts Selva, in einer Garderobe aus Organza, bedrucktem Jersey, Duchesse-Satin, fließendem Crêpe, Mikroplissee und Sonnenplissee.
Das Interesse liegt in der Ökonomie des Projekts: ein Print, konzipiert als Bewegungsapparat, der den Tag durchquert, indem er die Palette statt des Motivs wechselt. Die Grenzen sind die einer beschreibenden Mappe. Das Attribut „verantwortungsvoller“ ist nicht beziffert; der „weniger kontemplative, körperlichere“ Exotismus, den das Haus für sich beansprucht, ist eine Absicht, kein Beweis; und nichts deutet darauf hin, wie die Archivzeichnungen für Samba und Selva herangezogen wurden. Die historischen Eckdaten des Hauses, 1958, 1968 und fünftausend Entwürfe, sind erklärt.
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