«حين ينتهي، ينتهي»: هذه العبارة بتوقيع آرثر أربيسر تلخّص وحدها منطق الإنتاج الذي يحكم مجموعته لخريف وشتاء 2026-27، المسماة «A Revival Collection». مجموعة بُنيت بالكامل، من دون استثناء، من الأقمشة الفائضة لدى الدار.
«أردنا أن نعمل بما نملكه أصلاً: أن نعيد النظر في الأقمشة، ونراجع الأنماط، ونمنح مطبوعات الأرشيف حياة جديدة»، يوضح المصمم النمساوي. ويشير إلى أن كونه علامة مستقلة يمنحه قدراً من الحرية في طريقة العمل: فكميات الإنتاج تتحدد ببساطة بكمية القماش المتبقية من كل مرجع. وهكذا تجمع المجموعة أقمشة من مواسم ولحظات مختلفة من تاريخ الدار: المطبوع الباروكي لخريف وشتاء 22-23، والأقطان المقلمة لربيع وصيف 25، والمربعات متعددة الألوان والمطبوعات الشبيهة بالزجاج المعشّق لخريف وشتاء 24-25، وكذلك الزخارف الهندسية الممتدة من ربيع وصيف 20 إلى خريف وشتاء 25-26.
وإلى هذا الأرشيف تُضاف خامات أخف وأكثر شفافية — نقاط ومعينات وخطوط مطبوعة على الشبك، وتول بمربعات متعددة الألوان — إلى جانب ساتان مطبوع على طريقة الكوبرا، وفيسكوز جاكار يحمل الشعار، وقماش الفيشي، وكريب مجعّد بنقش متعرج، وجاكار الرمان، ومطبوعات حيوانية. وبدل إخفاء الأصل المتباين لهذه الأقمشة، تختار الدار جمعها وتحويل طريقة إدراكها: فجزء كبير من المجموعة مصبوغ بعد التفصيل، مما يغيّر الألوان والمطبوعات الأصلية ويمنحها طابعاً مختلفاً تماماً — حرير مزهّر ساطع يصبح بنياً باهتاً، خريفياً فجأة؛ وخطوط صيفية ملونة تغدو أكثر هدوءاً وتحفظاً وقرباً من ألوان الأرض.
أما الأطقم فتظل بسيطة عن قصد: قصّات واسعة سخية، مصممة لأجساد وأعمار مختلفة، تُلعب فيها النسب دون أن يتعقد البناء. وتضيف الإكسسوارات لمسة مسرحية وعبثية قليلاً — قبعة رسّام مثلثة من القطن المقلم، وأغطية رأس من الرقع ذات أطراف مبالغ فيها، والراية المثلثة، وهي زخرفة مألوفة لدى الدار، أُعيد ابتكارها في صورة وشاح من القماش.
«يبدو العالم اليوم، منظوراً إليه من زاوية الموضة، باهتاً إلى حد ما ورتيباً في الغالب»، يلاحظ آرثر أربيسر. «وجوابنا هو أن نصنع شيئاً يسير في الاتجاه المعاكس: غنياً ونشيطاً وملوناً، وربما مفرطاً بعض الشيء.» فالمطبوعات تتراكب، والزخارف تتصادم، وأقمشة لم يكن مقدراً لها أن تلتقي تجد نفسها فجأة معاً — من دون أن تكف المجموعة عن أن تكون قابلة للارتداء: فكل قطعة، كما يوضح المصمم، تصلح تماماً مع قميص أبيض بسيط أو بنطلون أسود. «نحن ببساطة نرى أن صنع تلك القطع ليس من عملنا.»
إنها طريقة، ضمنياً، لاقتراح تعريف للموضة المستدامة لا يقتصر على حجة تسويقية: فهنا يصبح قيد المخزون الموجود المحرّك الإبداعي الحقيقي، إلى حد أن يملي — حرفياً — حجم المجموعة. وقلة من الدور تقبل الذهاب إلى هذا الحد في هذا المنطق، حيث يمثل نفاد قماش بعينه، من دون أي تفاوض ممكن، نهاية توفر قطعة ما — على خلاف صناعة تقوم عموماً على إمكانية إعادة إنتاج النموذج نفسه بلا حدود.
Cette publication est également disponible en :
