لربيع وصيف 2027، يعرض كوبي هالبيرين، الذي يتولى توقيع الأزياء النسائية الجاهزة لدى أونغارو، ملابسه في فيلم ديكوره رقمي بالكامل. وفي تصريح مصوَّر يؤكد: الحديقة متخيَّلة، أما المجموعة فحقيقية.
في عرض ربيع وصيف 2027، يقع كل ما يُلمَس في جانب، وكل ما يُحلَم به في الجانب الآخر. فكل قطعة وكل إكسسوار جرى تصميمه وتنفيذه، ثم تصويره على عارضة أمام خلفية بيضاء. ويوضح كوبي هالبيرين، في تصريح مصوَّر، أن هذا التصوير تم في نيويورك حيث يقيم. أما الحديقة والأرضية والعارضات في الفيلم فهي، في المقابل، ابتكارات رقمية بُنيت انطلاقًا من صور القطع الحقيقية.
ويفسّر الموضوعُ الأسلوبَ. فـ«الحديقة المتخيَّلة» لا تمثّل مكانًا بعينه: إذ تصفها الدار بأنها الطريقة التي بقيت بها ذكريات الهند في داخله، بما فيها من نباتات وأزهار وألوان وثراء معماري. ولا يمكن تصوير حديقة كهذه في موقع طبيعي. ووضعها في عالم افتراضي يمنحها الحالة التي تدّعيها، أي حالة الذكرى.
نقطة الانطلاق هي فاراناسي. فقد حضر كوبي هالبيرين هناك طقوسًا تحيط بالانتقال من الحياة إلى الموت، وهو انتقال نُظر إليه طويلًا بإجلال وخشية. ويقول إنه تأثر بمكانة الأزهار في الطقوس الدينية: تطفو على نهر الغانج، وتُضفَّر قرابين، وترافق الصلاة. وفي هذا السياق الجليل، كانت تحمل جمالًا يفتقر إليه عالمنا اليوم في نظره، ويحتاج إليه أكثر من أي وقت مضى. ومن هنا جاءت مجموعة تحتفظ بوجهي الزهرة معًا: جميلة في تفتحها، ومؤثرة حين تذبل.
في حديقة من البيكسلات لا شيء يذبل. فتعود الهشاشة إذن إلى القطع، وتحملها المجموعة باليد: تطريز وخرز ولآلئ مستزرعة وأزهار ثلاثية الأبعاد. أما أغطية الرأس والأقراط والقلائد والأطواق فهي من إبداع ديبا غورناني، بهدف بسيط: أن تنتقل الأزهار من الملابس إلى الجسد، حول العنق ثم في الشعر. ويمدّ الفيلم هذا المسار خطوة إضافية، من الجسد إلى الحديقة.
ويمنح التصريح خط الفصل هذا مبرّره. فكوبي هالبيرين يعبّر عن قلقه إزاء عمل حِرفي يرى أنه يضيع مع الجيل الجديد، ويقدّم المجموعة بوصفها ردًا: أقمشة اشتُريت في إيطاليا، ومهارة آتية من الهند، وكل ذلك جمعه ورسمه وصوّره بنفسه. ويكرر أن كل شيء حقيقي. فالرقمي يخدم عرض هذه القطع بأقوى صورة وأكثرها فخامة، وتخيّل مكان وعمارة هندية وعارضات حول ما هو موجود أصلًا. ويلخّص موقفه في ثلاث كلمات: رواية حقيقية، منتج حقيقي، تقليد حقيقي.
يغيّر هذا الاختيار منزلة الصورة. فالرقمي يوفّر الديكور والكومبارس، أما المادة فتبقى مادة الورشة. والتطريز المصوَّر يحتفظ بما لا يعيد التصيير الرقمي بناءه إلا بجهد: النتوء غير المنتظم للعمل اليدوي. وإظهار الصنعة الاصطناعية دون الخلط بينها وبين المادة موقف نادر في مجال تميل فيه الصورة المولَّدة بالحاسوب غالبًا إلى ابتلاع كل شيء.
الفيلم لا يحكم على قَصّة ولا على انسدال قماش في حركته. إنه يعبّر عن نية، وهذه النية مقروءة هنا بوضوح: حديقة لم توجد قط لتستقبل ملابس صُنعت فعلًا.
الذكرى لا تُغرس بل تُنقل إلى تربة جديدة. ففي دار أونغارو، فساتين حقيقية في حديقة لم تعرف التراب قط.
اقرأ أيضًا على Luxsure: Ungaro Men FW25 : L’héritage britannique réinventé · Ungaro Homme Automne-Hiver 2024 : Une Ode à la Fluidité et au Mouvement
Cette publication est également disponible en :
