إن تسليم مفاتيح خصوصيته إلى ثمانية عشر نظرة ما زالت قيد التكوين مغامرة قلّما تجرؤ عليها مؤسسات عمرها قرن. وقد أقدم عليها ريتز باريس بمناسبة Paris Photo 2026، إذ فتح أبوابه لطلاب قسم التصوير الفوتوغرافي والفيديو في Gobelins Paris، وستُعرض أعمالهم الجديدة في الفندق من 13 إلى 16 نوفمبر.
تفترض الصيغة المعتمدة، أي التفويض المطلق، ثقةً نادرًا ما تمنحها دار مثقلة بالتاريخ إلى هذا الحد: أن يُترك لجيل جديد من المؤلفين استكشافُ تراث المكان وجمالياته ورموزه بحرية، دون أن تُملى عليه قراءته مسبقًا. وهكذا أتيح للطلاب الثمانية عشر وصول نادر إلى خصوصية الفندق الواقع في ساحة فاندوم، وطوّر كل منهم وجهة نظر فريدة: فاختار بعضهم كشف الكواليس والفرق غير المرئية التي تُحيي الدار كل يوم، وفضّل آخرون الارتقاء بتراثها المعماري والزخرفي، وتساءل غيرهم عمّا تستحضره الفخامة اليوم لدى جيل وُلد مع الشبكات الاجتماعية والصورة الفورية.
وليس هذا التنوع في المقاربات وليد الصدفة: إنه يعبّر عن فهم دقيق لدور التصوير أمام مكان كثير التصوير مثل ريتز باريس، حيث تفسح الصورة الأكثر توقعًا — صورة الواجهة أو الصالون أو الثريا — المجال هنا لقراءات أكثر شخصية، بين الضبابية والحركة، والسماء الداخلية أو التفصيل المحسوب بالمليمتر، على حد عناوين بعض الأعمال المعروضة. وحيث كان مصوّر محترف مكلَّف بالمناسبة قد يسعى إلى الإغراء منذ البداية، تُدخل نضارة نظرة الطلاب نوعًا من التردد المعلن والتلمّس الظاهر، وهو ما يغيّر طبيعة ما يُعرض من القصر الفندقي: لم يعد صورة للتواصل، بل محاولة صادقة لفهم ما يمثله هذا المكان، عاشها أصحابها من الداخل طوال مدة المشروع.
يندرج هذا التعاون في تاريخ تصويري طويل أصلًا بالنسبة إلى المؤسسة: فمنذ أكثر من 125 عامًا يقيم ريتز باريس علاقة فريدة مع كبار الأسماء في الإبداع، من ريتشارد أفيدون إلى آني ليبوفيتز، مرورًا بروبير دوانو وإليوت إروِيت وروكسان لويت وبراساي. ومنذ عام 1922، أنجز مان راي هناك سلسلة من البورتريهات، منها بورتريه المركيزة كازاتي، الذي يُعدّ من أولى الصور السريالية في تاريخ الفن — وهو إرث يمنح هذا التفويض الطلابي صدى خاصًا، هو إدراج جيل جديد في سلالة بدأت قبل قرن.
أما بالنسبة إلى Gobelins Paris، المدرسة التي تتجاوز خبرتها في تعليم التصوير ستين عامًا، فيندرج هذا التمرين في بيداغوجيا قائمة على الواقع: مواجهة الطلاب بطلب صعب في مكان مثقل بالرموز والمسؤوليات، قبل أن ينخرطوا في مسارات مهنية سيتعيّن فيها على المهارة والإدارة الفنية وصورة العلامة أن تتعايش باستمرار. وهكذا يُغلق المعرض، المتاح بدخول حرّ في رواق الفندق، دائرة انتقال لا يسير هذه المرة من المعلّم إلى التلميذ، بل من المؤسسة إلى من سيكتبون غدًا تاريخها البصري المقبل.
ويبقى، ضمنًا، سؤال يطرحه هذا المعرض دون أن يحسمه: ماذا يمكن أن تكشف بعدُ صورةُ مكان صُوِّر ألف مرة، وحُكيت قصته ألف مرة على لسان من زاروه أو أقاموا فيه أو حلموا به ببساطة من ساحة فاندوم؟ ربما لا يكمن الجواب في الصور نفسها بقدر ما يكمن في فعل طرح السؤال على مؤلفين شباب جدًا بدل أسماء راسخة — رهانٌ على النظرة الجديدة لا على يقين النتيجة، في دار يمكنها أن تكتفي بأيقونيتها المكتوبة سلفًا.
Cette publication est également disponible en :
