من 2 أكتوبر 2026 إلى 2 مايو 2027، يخصص متحف الفنون الزخرفية أول معرض أحادي له للمصور البرازيلي الذي أصبح، خلال سنوات قليلة، مرجعاً في صورة الموضة المعاصرة.
مئة وثلاثون طبعة، عقد من الأغلفة
يجمع معرض «رافاييل بافاروتي، مصور» أكثر من مئة وثلاثين طبعة، من أغلفة مجلات الموضة إلى بورتريهات شخصيات الثقافة الشعبية — ريانا، هاري ستايلز، بيونسيه. واختيار هذا العدد دالّ بذاته: مئة وثلاثون صورة لتغطية مسار لا يزال فتياً، ما يضع المعرض في خانة الاعتراف المؤسساتي المبكر بتوقيع بصري متميز فعلاً، أكثر منه في خانة الاستعادة الشاملة لمسيرة مهنية.
قيّمة مجموعة، ورفيقة للفنان
يتولى القيامة على المعرض سيباستيان كيكيه، الملحق بالحفظ المسؤول عن مجموعات المتحف الفوتوغرافية، بينما تعود السينوغرافيا إلى إيبي نجويا، الموصوف بأنه متعاون وفي للمصور. هذا التوقيع المزدوج — المؤسسة من جهة، ودائرة عمل بافاروتي المعتادة من جهة أخرى — يضع المعرض عند تقاطع شرعيتين: شرعية المتحف الذي يصنّف، وشرعية المرسم الذي أنتج الصور.
اللون بوصفه لغة، لا زخرفة
يتميز عمل رافاييل بافاروتي بصور ملونة وحسية، مستوحاة بعمق من الثقافات الأفرو-برازيلية الأصلية. فاللون هنا لا يعمل كإضافة جمالية، بل كناقل لتأكيد الهوية — طريقة للجمع بين الضوء والملمس والمطالبة بأصل، ضمن وسيط، هو تصوير الموضة، ظلّ طويلاً يعامل اللون كأداة إغراء تجاري بسيطة.
البرازيل في قلب متحف فرنسي
بتخصيصه معرضاً لهذه المجموعة، يفتح متحف الفنون الزخرفية — وهي مؤسسة موجهة تاريخياً نحو الفنون التطبيقية والزخرفة الأوروبية — جدرانه أمام أيقونوغرافيا وُلدت خارج هذا النطاق الجغرافي والثقافي المعتاد. وتجاور أغلفة موضة عالمية وبورتريهات نجوم بوب معروفين عالمياً مع ترسّخ معلن في الثقافات الأفرو-برازيلية يجعل من هذا المعرض حالة اختبار: كيف تستوعب مؤسسة زخرفية فرنسية صورة لا تنتمي إلى قانونها الخاص.
ما لا يغلقه المعرض
يبقى سؤال يتركه المعرض مفتوحاً، مهما بلغ توثيقه: كيف يتداول مفردات بصرية وُلدت من هوية ثقافية محددة لاحقاً في صفحات أكبر مجلات الموضة، حتى تصبح لغة يمكن التعرف عليها بمعزل عن أصلها. تكفي مئة وثلاثون طبعة لطرح السؤال؛ ولا تكفي للإجابة عنه.
Cette publication est également disponible en :
