Le cognac, par définition, est un art du temps long, une patience liquide qui ne se révèle qu’au terme de décennies de silence dans l’obscurité des chais. Prolonger cette temporalité au-delà du verre, pour l’inscrire dans la physicalité du repas, relève d’une ambition culturelle précise. C’est le sens de la démarche engagée par la Maison Louis XIII qui dévoile ses premières collections d’Art de la Table. Loin du simple produit dérivé, cette incursion dans l’univers de la porcelaine se matérialise par une alliance avec la Maison J.L Coquet, gardienne séculaire du savoir-faire de Limoges depuis 1824.
Le choix de ce partenaire ne doit rien au hasard. Il repose sur une obsession commune pour la pureté de la matière première : là où Louis XIII sélectionne exclusivement les eaux-de-vie de Grande Champagne pour leur sol calcaire, J.L Coquet est réputée pour la blancheur absolue de sa pâte, obtenue à partir d’une sélection rigoureuse de kaolin. Cette rencontre donne naissance à deux collections limitées à 750 exemplaires numérotés, mobilisant quarante artisans pour un cycle de production de trois à quatre semaines par pièce.
La première collection, baptisée « Ode à la Matière », opère un retour littéral au terroir. Par un procédé de numérisation 3D, la texture de la pierre calcaire du Domaine du Grollet a été capturée pour être reproduite sur la porcelaine. La technique employée ici témoigne d’une rare exigence du geste : chaque pièce subit un émaillage complet avant d’être délicatement brossée à la main pour retirer l’émail sur certaines zones, révélant ainsi la rugosité brute de la porcelaine, écho tactile au sol charentais.
La seconde déclinaison, « Ode au Temps », explore la lumière et la translucidité. Elle reprend les codes visuels du flacon iconique de Louis XIII à travers un jeu de facettes sculptées dans la matière, tant à l’intérieur qu’à l’extérieur. La référence à l’outil de production est subtilement intégrée par un liseré cuivré peint à la main, rappel direct des alambics charentais où s’opère la distillation. Au revers des pièces, trois cercles dissimulés rendent un hommage discret aux cerclages en bois de châtaignier des tierçons centenaires. Avec ces objets, Louis XIII ne se contente pas d’habiller une table ; la Maison matérialise l’invisible, transformant la géologie et le temps en une expérience tangible.
