2026年秋冬コレクションに際し、メゾンC.P. Companyはロベルト・バッジョを自社のアーカイブに迎え、ロレンツォ・オスティが同席する。このプロジェクトは、『Arcipelago Magazine』第5号で始まった対話を引き継ぐもので、スポーツの物語を手放すというただ一つの考えに立脚している。
仕立ては少ない要素で成り立っている。マルコ・プロセルピオ監督の映像、ニール・ベッドフォードの写真、そして一つの舞台――五十年以上にわたるスポーツウェア研究で蓄積された衣服、資料、ノートを収めたメゾンのアーカイブである。ロベルト・バッジョはその中を歩く。C.P. Company会長で創業者マッシモ・オスティの息子であるロレンツォ・オスティが同行する。バッジョはFW026コレクションを着用している。
元選手とメゾンとの接点は二つの座標に支えられている。C.P. Companyは1971年にボローニャで生まれた。1997年にはボローニャが、ヴィチェンツァ出身のバッジョの選手生活の一章の舞台にもなった。それ以外はすべて姿勢の問題である。粘り強さ、謙虚さ、規律、日々の仕事。
ここでこのプロジェクトは注意深く読まれる必要がある。これらの資質は、スポーツ選手を起用するどのキャンペーンにも当てはまるだろう。アーカイブがそれをどう見せるかが分からない限り、何も証明しない。紹介文はロベルト・バッジョの言葉を引いている。「途中で止まってしまえば、物事の価値を理解することは決してできないかもしれない」。これはメゾンが伝える発言であり、語っているのは衣服ではなく方法である。
タイトルは一つの規則を掲げている。Sportswear, not for playing in。これらの服は見るためのものであり、ピッチで着るものではない。運動の動作ではなく、ノートをめくる男を撮るという選択も同じ方向を向いている。制作者は「親密で瞑想的」なポートレートと語っており、結果を事前に判断するのは難しい。瞑想的なポートレートの成否は一つのディテールにかかる。バッジョが手にしている資料、ショットの長さ、カメラが離れまいと選んだアーカイブの品である。
現時点でのこのプロジェクトの価値は、キャスティングと姿勢の価値に等しい。経歴が誰にも知られた選手と、メゾンの歴史を守る一族を組み合わせている。映画がアーカイブを語らせるのか、背景に退けたままにするのかは、まだ分からない。
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