1953年、映画『Diamonds Are a Girl’s Best Friend』で、マリリン・モンローは囁いた。「Talk to me, Harry Winston, tell me all about it.」このせりふは偶然のものではなかった。ニューヨークのメゾンの広告をほぼそのまま引いたもので、その広告は、ダイヤモンドの話をするとき、次に続く名前は必ず自分のものだと主張していた。73年後、Harry Winstonはこの一節を、新しいハイジュエリーコレクションの名として取り上げる。この選択は、どれほど希少であっても石だけでは語れないことを語っている。メゾンは、新しさだけに賭けるのではなく、自らの商業的な過去を再演することで、現在の正統性を築いているのである。
この過去は、ダイヤモンド市場がまだ少数のプレーヤーに支配されていた時代、1920年代に確立された調達の実践に負っている。Harry Winstonは当時、個人コレクションのオークションに目を向け、当時の最も重要な売却でパリュール一式を買い、時代遅れと判断された枠から石を外し、改めてカットし直して現代的なスタイルで再び組み上げた。当時としては型破りなこの手法により、彼はアメリカの地方紙にたびたび登場する。この知名度は、1947年に『Cosmopolitan』誌が彼を「ダイヤモンドの王」と称える、はるか前から彼の評判を確かなものにした。伝説となった石、ジョンカー、レソト、ホープ、テイラー＝バートンをめぐる取引が評価されたのである。ウィンザー公爵夫人は彼に、メゾンのアーカイブに残る一文を書き送った。「友人たちが、あなたはそんなに美しいものをお持ちだと言っています。」
こうした素材――調達の方法、石を一つずつ積み重ねて築かれた評判、レッドカーペットのハリウッド神話――を、コレクションTalk to Meは現代のピースを通して舞台化する。この姿勢を最もよく示す行為は、実は新作ではない。1960年代のTwistブレスレットで、メゾンのアーカイブから生まれ、今回のために再構想されたものだ。ブリリアント、ペア、マーキーズにカットされた150個を超えるエメラルドが、連続するねじれのモチーフとして広がり、ごくわずかなプラチナと18金イエローゴールドにセットされている。これは、デザインの流れるような動きを保つために金属をほぼ見えなくする、技術的な選択である。新作を考案するのではなく、アーカイブの1点を再び世に出すことは、ジュエリーの賭けであると同時に、編集上の賭けでもある。それは、メゾンの歴史そのものが創造的な素材の鉱脈であると主張するものだ。
コレクションの新作は、同じ数値化された希少性の語彙を引き継ぐ。あるネックレスは、電気的なブルーグリーンの色合いを持つ29.09カラットのオーバル・パライバトルマリンを、ダイヤモンドとスクエア・エメラルドカットのイエローダイヤモンドによるプラストロンの中心に据える。採掘される1万個のダイヤモンドに対し、パライバトルマリンが見つかるのは1個だけで、この比率だけでも、この石がそれを支えるダイヤモンドよりも希少であり続ける理由を説明できる。別のネックレスは、エメラルドカットのシルエットとブリリアントカットの輝きを併せ持つラディアントカットの40.81カラットのイエローダイヤモンドを主役とする。ペアのClusterイヤリングは、17.79カラットと17.25カラットの、カボションカットのコロンビア産エメラルド2個を組み合わせる。これほどの規模の2つの石を、色合いも純度もほぼ同一のものとして揃えることは、他ではほとんど記録されないマッチングの作業である。
コレクションが暗に主張するのは連続性である。今日もなお、この系譜を延長しうる石を求めて世界を巡る宝石学者のチームの連続性だ。Talk to Meが投げかける問いは、ハイジュエリーの発表カレンダーにとどまらない。創業から100年を数えるメゾンは、自らの正統性の起点をどこに置くのか――その日の石によってか、それとも小説のように語られる1世紀分の取引の蓄積によってか。
世界で採掘される1万個のダイヤモンドのうち、パライバトルマリンが見つかるのは1個にすぎない。コレクションのネックレスの中央にある29.09カラットのオーバルの石は、この統計的希少性の閾値を超えている。そのため、それを囲むダイヤモンドのプラストロンの中で、通常はパリュールの最も貴重な石に充てられる位置を占めているのである。
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