発表から2年、ジュエリーコレクション「ル・ダミエ」は8点を加えて広がる。キャンバスの上では、1888年のモチーフは平らなままである。ブレスレットの上では、格子は手首に沿わなければならない。
キャンバスの上で、ダミエは表面である。正方形は印刷されており、何も動かない。ジュエリーでは、ルイ・ヴィトンはそれをラウンドダイヤモンドに託す。それぞれが、わずかに斜めの正方形の中に、4本の爪で手作業により留められ、対称性を保つ幾何学的な中心線が添えられる。このモチーフは、石の円とそれを収める枠の正方形との隔たりに成り立っている。格子を描くのは金である。
8点の新作は次のとおりである。耳元には、イエロー、ホワイト、ピンクのゴールドによる3点のフープ（96個のダイヤモンドをセット、メゾンによれば1.34カラット）と、シングルまたはダブルの2点のイヤカフ。首元には、あらゆる長さに調整できるスライド式ペンダントのネックレスで、メゾンはボロタイのようにも着けられるとしている。手首には、スライド式ペンダント付きのイエローゴールドのチェーンブレスレットと、幅9ミリの2連ブレスレット（120個のダイヤモンド、計2.8カラット）。コレクションは現在、30点以上で構成される。
ブレスレットは、本格的な技術上の問題を突きつける一点である。硬い石の格子が手首に沿って曲がらなければならず、すべての関節が図柄を途切れさせかねない。メゾンによれば、幅とサイズに応じて50から70のリンクが手作業で組み立てられ、時計のブレスレットのように、それぞれの間にほとんど見えない隙間が残される。研磨もまた手作業で、鏡面の仕上がりとなる。この隙間に、モチーフが読み取れるための条件を読み取ることができる。それが見えてしまえば、ダミエは途切れる。
したがって、判断の基準は単純である。ジュエリーが動いても、格子は格子のままでなければならない。それは手首の上で、動きの中で確かめられるものであり、作品が静止したスタジオの写真では決められない。より硬いフープとイヤカフは、問いを別の形で投げかける。そこでは格子が、固定された曲線の上で読み取られる。
この8点がコレクションに加えるのは、ダミエの移動、すなわち表面から関節への移動である。その成否は、見えないもの、つまり2つのリンクの間の隙間で測られることになる。
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