Für ihr Frühjahr-Sommer 2027 beansprucht Tory Burch den Eklektizismus des Sammlers statt der Einheitlichkeit einer vorab durchdachten Garderobe. Eine Kollektion, die Materialien und Erzählungen übereinanderlegt, zwischen amerikanischem Pragmatismus und handgefertigtem Schmuckwerk.
Ein skulpturaler Garten als Kulisse
Die Show fand im von Isamu Noguchi entworfenen Sunken Garden statt, einem Ort, der bereits von der Arbeit mit Stein und Leere geprägt war, bevor das erste Kleidungsstück erschien. Der von Wladimir Schall komponierte Soundtrack bediente sich unterschiedlicher Register — „Bad Moon Rising“ von The Reels, „The Perfect Girl“ von Mareux, „In Rhythm – Extended“ von Scream and Dance, „Total Control“ von The Motels — als zusammengesetzte Fragmente statt eines durchgehenden Fadens. Schon das war eine Art, den Geist der Kollektion anzukündigen: eine bewusste Schichtung statt einer einzigen Linie.
Das Kleidungsstück als Sammlerobjekt
“Opulent femininity meets American pragmatism, seen through the collector’s eye”, fasst Tory Burch diese Saison zusammen, die sie als Erkundung beschreibt, wie Frauen Dinge zusammenstellen — und dabei zugleich die Schönheit, den Nutzen und den Humor des Sich-Anziehens suchen. Diese Psychologie der Anhäufung zeigt sich in den Silhouetten: sportliche Strickwaren, tief auf der Hüfte sitzende Röcke, Hosen mit Kordelzug, Hemden mit aufgesetzten Taschen, die als Leinwand für eine reiche Palette und ornamentale Details dienen. Opernmäntel sind mit der Lässigkeit eines Trenchcoats geschnitten, während die Blazer leicht aus der Achse gerückt sind.
Bei den Materialien richtet sich die Erkundung auf Textur und Schichtung: Wollstoffe mit maskuliner Aussage, durch Seide erleichtert, Papierbaumwolle, im Tie-and-Dye-Stil gefärbt und gewaschen, Jacquards mit „Tapeten“-Muster, mit kontrastierender Seide und Schnittfäden gefüttert, Frottee als Chenille neu interpretiert, Crêpe de Chine, glasiert, bis ein flüssiger Fall entsteht. Die optimistische Palette verbindet Koralle, Türkis, Violett, Minze, Zinnoberrot und Butterblumengelb mit tiefen Brauntönen und kühlen Neutraltönen.
Die Hand, offen bekannt
Das Ornament versteckt sich in dieser Saison nicht: metallische Stickereien, beflockte „Pie-Crust“-Cardigans, Punktefäden, handbemalte Federn, zu Schals oder Pompons geknotet. Die Handwoven Basket Tote setzt eine bereits bestehende Partnerschaft mit den indischen Kunsthandwerkern von Marasim fort, in neuen Farben und handgewebten Mustern. An den Füßen umhüllen offene Pumps und Mules im venezianischen Stil das Leder wie eine Drapierung; Lederschnüre werden von Hand zu Slingback-Sandalen geflochten, und bei einigen Modellen setzt sich die handbemalte Sohle spiralförmig um die Ferse fort.
Ein Knoten, eine Geschichte
Am Tag der Show enthüllte das Haus außerdem die Kollektion Bunny Knot, sofort auf ToryBurch.com und in den Boutiquen erhältlich. Die Bunny-Knot-Umhängetasche ist mit kleinen, von Hand einzeln in perfektem rechtem Winkel gesetzten Knoten gesteppt — eine abstrakte Interpretation des Double T, die die manuelle Wiederholung zu ihrem Markenzeichen macht. Das Motiv geht auf ein Sesselkissen zurück, das Tory Burch im Haus der Gartenbauerin und Philanthropin Bunny Mellon auf Antigua entdeckte: ein häusliches Detail, das durch Übertragung zu einer Geste der Lederwarenkunst wurde.
Schmuck, Fassungen und ein sportlicher Gruß
Die Perlenkette, ein Klassiker des Hauses, erfindet sich neu in gestapelten Harzperlen, geknotetem Nylon und gegliederten Messingkugeln, die sich öffnen, um in ihrer Mitte einen Stein zu enthüllen. Die Sonnenbrillen wiederum bedienen sich der Sportgarderobe: metallene „Speed“-Fassungen, umfunktionierte Schutzbrillen. An den Füßen noch einmal: Manche Sandalen sind mit Perlmutt, Perlen und falschen Haifischzähnen bedeckt, während sich andere Pumps mit offener Spitze am Faltenwurf des Stoffes auf dem Körper orientieren.
Detail
Bunny Knot Shoulder Bag — Leder, gesteppt mit von Hand gesetzten Knoten in perfektem rechtem Winkel.
Abstrakte Interpretation des Double T.
Inspirationsquelle: ein Sesselkissen, das Tory Burch im Haus von Bunny Mellon auf Antigua entdeckte.
Zwischen Noguchis Garten, den Kunsthandwerkern von Marasim und dem Kissen aus Antigua nimmt die Kollektion eine zersplitterte Genealogie an — die einer Garderobe, die ihre Quellen beansprucht, statt sie zu tilgen. Es bleibt abzuwarten, ob sich diese Ästhetik der beherrschten Anhäufung als dauerhafte Grammatik des Hauses durchsetzt oder als Klammer einer Saison, die sich jedenfalls für die handgefertigte Geste entschieden hat.
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