Die Wiedereröffnung der ersten Sandro-Boutique im Marais könnte als bloße Retail-Übung gelesen werden. Interessanter wird das Projekt, wenn man es als Alterungslabor betrachtet: sichtbarer Stahl, massive Eiche, Stein, antike Objekte und bewusst häusliche Beleuchtung bilden einen Raum, der eher Patina ansetzen als neu bleiben soll.
An der Kreuzung der Rue Vieille-du-Temple und der Rue des Francs-Bourgeois kehrt Sandro an seine historische Adresse zurück, mit einem neuen architektonischen Konzept des Studios HAOS und des Atelier Franck Durand. Der Damenbereich erstreckt sich über hundertdreißig Quadratmeter, während die Herrenboutique im selben Häuserblock neunzig Quadratmeter einnimmt.
Das System der Nischen bildet das Gerüst des Projekts. Kleidung und Accessoires sind wie in einem Ankleidezimmer angeordnet, statt nach den klassischen Codes einer Boutique, in der die Wegeführung sofort zum Produkt lenken muss. Die erklärte Inspiration verbindet die industrielle Bewegung, den Minimalismus von Donald Judd, die Welt der Shaker, brutalistische Architektur, traditionelle japanische Möbel und Bezüge zu Hans van der Laan oder John Pawson.
Die Palette ist bewusst knapp: Stahl, massive Eiche und Stein. Die Oberflächen wechseln zwischen Putz und Lack. Der Stahl wird mit sichtbaren Verbindungen, bewusst gezeigten Schweißnähten und offen liegenden Befestigungen eingesetzt und dann mit Industrielacken überzogen.
Die Arbeit an den Materialien setzt diese Logik fort. HAOS hat Prototypen und Muster entwickelt, um in einem Konzept, das breiter ausgerollt werden soll, bestimmte Qualitäten nachzubilden, die mit handwerklicher Fertigung verbunden werden: kontrollierte Unregelmäßigkeit, Dichte der Texturen, die Präsenz der Hand und die Fähigkeit, Patina anzusetzen.
Auch das Licht folgt derselben Strategie. Statt einer gleichmäßigen Ausleuchtung verwenden die Boutiquen sichtbare Quellen: offen sichtbare Spots, HAOS-Leuchten aus Holz und Japanpapier, aber auch polnische Vintage-Leuchten aus den Siebzigerjahren.
Die kulturelle Dimension spielt sich in den Objekten ab. Eine portugiesische Bank aus Kastanienholz des siebzehnten Jahrhunderts wurde in ihrem stark patinierten Zustand belassen. Eine Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts in Italien von Hand geschnitzte Holzfigur steht im Dialog mit einem Werk aus Stahl und Holz des Künstlers Jim Rose.
Diese Wahl ist stimmig mit dem Ort. Das Marais ist zu einem der am dichtesten vom Einzelhandel besetzten Gebiete von Paris geworden. Die allererste Adresse von Sandro hier wiederzueröffnen, verleiht dem Projekt eine andere Tragweite. Das Haus, 1984 von Evelyne Chetrite gegründet und heute an mehr als siebenhundertfünfzig Verkaufsstellen vertreten, kehrt zu seinem Ausgangspunkt zurück, in dem Moment, in dem sein Netz weltweit geworden ist.
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