ثمة دور تُشكّل المادة، وأخرى تغامر بنحت ما لا مادة له. ومن مصنعها في الألزاس، تنتمي Lalique إلى الفئة الثانية: فابتداءً من سبتمبر 2026 تكشف عن الفصل الثاني من Air de Lalique، وهي مجموعة تمنح جسدًا من الكريستال لثلاث حالات للهواء: الطيران، واللعب، والنَّفَس.
هاجس عمره قرن
تأسست الدار عام 1888 على يد René Lalique، وبرزت أولًا في صناعة المجوهرات، قبل أن تجعل من الزجاج والكريستال ميدانها شبه الحصري في التعبير في فترة ما بين الحربين. وقد قام هذا الانتقال من فن إلى آخر، من الجوهرة التي تُرتدى إلى التحفة الكريستالية، على الفكرة الموجِّهة نفسها دائمًا: إعطاء حضور مادي لما يفلت في الطبيعة من النظر على وجه التحديد. طيران طائر، وجريان الماء، وبنية زهرة. ويواصل Air de Lalique Chapitre II هذا النهج بتناوله هذه المرة الهواء ذاته، تلك المادة التي لا تُرى أبدًا ولا تُحَسّ إلا حين تتحرك.
Papillons، الذاكرة المعلّقة
يستحضر الجزء الأول من هذا الفصل زخرفة قديمة في تاريخ الدار: الفراشة، التي كان René Lalique قد حملها بالفعل على قوارير عطوره ومجوهراته مطلع القرن العشرين. وبعد قرن، تُعيدها الدار إلى الظهور بشكل جديد: سرب من الفراشات الكريستالية، التُقط في اللحظة التي يبدو فيها الطيران معلّقًا. والتمرين ليس هيّنًا: فالتقاط الحركة في مادة معدنية ساكنة بطبيعتها هو من الإنجازات الفذّة التي تفرضها Lalique على نفسها بانتظام منذ قرن. هنا لا تُمثَّل الحشرة بل تُستحضَر في مسارها، كأن حركة الطيران جُمِّدت في اللحظة الدقيقة لرشاقتها.
Teddy Air، البوب بعين جديدة
أما الحركة الثانية من المجموعة فأكثر مفاجأة. فـ Teddy Air يتخلى عن السجل الطبيعي لصالح شكل مستعار من الطفولة واللعب: البالون المنفوخ، معادًا تفسيره كمنحوتة من النيو-بوب. وهذا الاختيار يكشف عن تحول أوسع لدى Lalique، التي تسمح لنفسها منذ بضعة مواسم بالتوغل في سجل أكثر مرحًا، يكاد يكون متمردًا، من دون أن تتخلى عن صرامة الكريستال المنفوخ والمقطوع يدويًا. وليس Teddy Air غرضًا نفعيًا ولا مجرد تحفة زخرفية: إنه قطعة تقبل أن تُدخل الابتسامة، وهو ما يشكّل في ذاته، في المعجم المخمليّ لصناعة الكريستال الراقية، بادرة.
Alizé، حين يغدو الكريستال ضوءًا
تُغلق مجموعة الإنارة Alizé، وهي الحركة الثالثة والأخيرة من هذا الفصل، الدائرة بتناولها الهواء من زاويته الأكثر تكتمًا: النسيم. هنا لم يعد الكريستال يسعى إلى تمثيل الحركة بل إلى إنتاجها، بالطريقة التي يلتقط بها الضوء ويكسره وينشره. وتلعب القطع على أسطح مشغولة للإيحاء بتموّج نَفَس خفيف، فتصير المادة في آن واحد مصدرًا للضوء وناقلًا له، في منتصف الطريق بين التحفة الفنية والمصباح الوظيفي.
الورشة، الحارسة الأخيرة للمهارة اليدوية
ما كان لهذه الثلاثية أن توجد لولا مصنع Lalique التاريخي، المقام في الألزاس منذ عام 1921، حيث لا تزال كل قطعة تُشكَّل يدويًا، من نفخ وصبّ وقطع وصقل، وكلها تعود إلى خبرة حِرفية تعدّها الدار خط دفاعها الرئيسي في وجه تصنيع قطاع الفخامة. فليس Air de Lalique Chapitre II مجرد تمرين في الأسلوب: إنه برهان، وطريقة لتذكير بأن الدار لا تزال تصنع الجزء الأهم من مجموعتها في الورشات نفسها التي كانت عليها قبل قرن.
يبقى سؤال، يكاد يكون طفوليًا، تبدو المجموعة نفسها تطرحه دون أن تجيب عنه: بعد الفراشة والبالون، أي شكل آخر من الهواء ستختار Lalique أن تجمّده في الكريستال؟ الريح ربما. أو الصمت.
Cette publication est également disponible en :
