بمناسبة ذكراها الثلاثين، تفتح دار التصوير الأوروبية (Maison Européenne de la Photographie) جدرانها لإيرفينغ بن. وتحت عنوان Penn & Fashion، لا يكتفي المعرض بسرد مسيرة مهنية، بل يوثّق اللحظة التي كفّ فيها تصوير الأزياء عن التوضيح وبدأ في النحت.
ثمة تاريخ لا يتوقف عنده معرض Penn & Fashion، المعروض في MEP من 30 سبتمبر 2026 إلى 17 يناير 2027، لكن الزائر يعيد تركيبه بنفسه وهو يجول في القاعات: 1947، العام الذي صوّر فيه إيرفينغ بن معطفاً من كريستيان ديور بالصرامة الأمامية نفسها التي سيطبّقها، بعد ستين عاماً، على غطاء من اللك الأحمر. وبين هاتين الصورتين، يبقى اقتناع واحد ثابتاً: الموضة تستحق النظرة نفسها التي يستحقها أي موضوع نبيل آخر في تاريخ الفن.
يتبع المعرض، الذي أُنجز بالتعاون مع The Irving Penn Foundation ومجموعة Nicola Erni Collection، مساراً زمنياً يعبر العقود دون أن يغيّر قواعده البصرية قط. فخمسينيات القرن الماضي تنتمي إلى الأزياء الراقية الباريسية، وفي مقدمتها ديور وبالنسياغا، مجّدتها ليزا فونساغريفز وجان باتشيت. وتنعطف السبعينيات نحو شطط أونغارو وكوريج، بإطلالات ارتدتها ماريزا بيرينسون أو لورين هاتون. ثم يأتي إيف سان لوران وكارل لاغرفيلد في الثمانينيات، قبل تعاون أقل توقعاً: التعاون مع إيسي ميياكي، الذي تجد أحجامه النحتية في بن مصوّراً قادراً على معاملتها كأشياء معمارية لا كثياب تُرتدى.
Irving Penn, Balenciaga Mantle Coat (Lisa Fonssagrives-Penn), Paris, 1950, مجموعة MEP، باريس. اقتُنيت عام 1992 © Condé Nast
ما يلفت النظر، مع تقدّم العرض، هو ثبات منهج أكثر من تطوّر أسلوب. فبن لا يسعى إلى مجاراة عصره، بل يفرض على كل عصر البروتوكول نفسه: خلفية محايدة، وضوء مضبوط، ووقت طويل. وسواء كان الموضوع فستان بالنسياغا عام 1950، أو عباءة مطرزة من إيف سان لوران مستوحاة من براك عام 1988، أو غطاء رأس من ريش شانيل في التسعينيات، يبقى النهج واحداً: عزل الشكل عن كل سياق ليكشف ما يدين به، وحده، لليد التي ابتكرته. وهذا الانضباط، أكثر من بريق الجهات التي كلّفته، هو ما سمح لصوره بعبور Vogue دون أن تذوب فيها قط.
لا تقدّم MEP بن بوصفه مصوّر أزياء بلغ مرتبة الفنان بتراكم المكانة، بل بوصفه فناناً اختار الموضة مادةً، على النحو نفسه الذي صوّر به أعقاب سجائر مسحوقة أو جماجم. وهو قلب للمنظور مفيد لفهم سبب استمرار تداول صوره لعروض باريس في الخمسينيات، بعد سبعة عقود، بوصفها مراجع مطلقة: لا لأنها توثّق موضة اندثرت، بل لأنها استخلصت منها هندسة لا تخرج من الموضة.
ويرافق المعرض برنامج في MEP Studio: تعرض فيه ناناتيني تراوري، الوجه الصاعد في المشهد الفرنسي، pays des merveilles من 30 سبتمبر إلى 29 نوفمبر، يليها أول معرض فردي في فرنسا للفنان الأمريكي ديفيد غيلبرت، Apparitions، من 4 ديسمبر إلى 17 يناير 2027. صوتان معاصران يمدّان، كل بطريقته، السؤال الذي يطرحه بن منذ 1947: إلى أي مدى يمكن لصورة أن تحوّل موضوعها دون أن تخونه؟ والاستعادة لا تحسم الأمر، بل تترك المطبوعات، المصطفة على مدى ستين عاماً، تجيب مكانها.
Cette publication est également disponible en :
