يضع المقطع الثاني من «A Journey in Craft» لي جون هو في ورش بيرلوتي الباريسية. والفيلم لا يدور حول رحلة بقدر ما يدور حول طلبية: بدلة وحذاء بوت قصير، يعقبهما اللقاء عند التسليم.
من بلد إلى آخر
كان المقطع الأول من السلسلة يقود سفير الدار من «مانيفاتورا» في فيرارا إلى قنوات البندقية. أما الثاني فيتجه إلى باريس وإلى ورش الصناعة على المقاس، حيث تُخيط بيرلوتي الملابس وتصنع الأحذية. وتمتد الخدمة من الرأس إلى القدمين وتتوزع بين شارع مارْبوف وشارع سيڤر. وُلدت الدار في أواخر القرن التاسع عشر وتعاقبت عليها أربعة أجيال من صانعي الأحذية. وأضافت الجلديات عام 2005 وخزانة ملابس كاملة عام 2011.
ثلاث حلقات، ثلاث لحظات
تفتتح الحلقة الأولى في الورشة الباريسية. والثانية هي حلقة القياس الأول: يعود لي جون هو إلى ورش يعرفها، وينتقل من الخياطة إلى الأحذية، ويشهد مراجعة الرسومات وتأكيد الاتجاهات وتجربة القماش التجريبي. وبحسب بيرلوتي، تدور كاميرا ببطء حول المشاهد، كتوقيع بصري للعودة. وتبدأ الحلقة الثالثة بمشي عبر باريس، ثم بتسليم البدلة المنجزة والحذاء البوت القصير، يليهما قياس أخير.
ما الذي يغيّره هذا الأسلوب
آلية العمل بسيطة: يصبح السفير زبونًا. لم يعد يجسّد مهارة، بل يطلبها، ويستعير الفيلم من الطلبية مراحلها (رسم أولي، اتفاق على الاتجاه، تجربة، تسليم). وتجري الحرفتان، الخياطة والأحذية، بالتوازي في الحلقة نفسها، وترى الدار، وهي في الأصل صانعة أحذية، في ذلك وسيلة لإظهار أن كلًّا منهما يضيء الأخرى.
هذا هو معيار القراءة الصحيح. فقيمة الفيلم عن الصناعة على المقاس تقوم على أمانة روايته لما تكون عليه الطلبية: مواعيد عدة، وتصحيحات، وقطعة تتغيّر بين تجربتين. وثلاث حلقات لثلاث مراحل من هذه المدة تمنحه شكله. أما اللقطات المقرّبة المضاءة على الخامة والخياطة والتشطيب، المعلن عنها عند التسليم، فعليها أن تُظهر عمل اليدين لا نتيجته.
ما يجب تذكّره
تُروى الطلبية على المقاس من خلال عودتها المتكررة، وقد اختارت بيرلوتي أن تصوّرها على هذا النحو. وتنجح السلسلة إذا خرج المشاهد من الحلقة الثالثة وهو يعرف ما تقرّر في كل قياس، وليس فقط وقد رأى البدلة المنجزة.
Cette publication est également disponible en :
