لموسم ربيع وصيف 2027، تتخلى سيسيلي بانسن عن أزياء السهرات الكبرى وتقدّم ثلاثين إطلالة متكاملة. والسؤال الذي تطرحه هذه الملابس: ماذا يبقى من التطريز حين نرتديه كل يوم؟
تتألف المجموعة من ثلاثين إطلالة: دنيم إيطالي، وملابس عمل باهتة اللون، وحرير انسيابي، وقطع للنوم، وتطريزات، وفساتين بقصّات تحمل، كما تقول الدار، «إحساسًا جديدًا بالراحة». وتوضح المصممة أنها أرادت هذه المرة بناء خزانة ملابس كاملة، «للثامنة صباحًا والثامنة مساءً». تتقلص الأحجام، ويزداد الحضور ثقة، ويشدد البيان الصحفي على نقطة واحدة: لا شيء ينتظر مناسبة خاصة.
هيئة أقرب إلى الجسم
تتغير نسب التصميم. تصبح الخطوط أنحف وأطول وأقرب إلى الجسم، وتُضيَّق الأحجام المألوفة لدى سيسيلي بانسن، أو تُنقل إلى أسفل، أو تُقطع ببساطة. والجمع بين القطع كما أُعلن عنه محدد بدقة: بدلة قطعة واحدة من الحرير إلى جانب الدنيم، وتطريز على قطع صُممت لتُرتدى من دون حرص خاص، وملابس نوم تنتقل إلى وضح النهار، وملابس عمل تزداد نعومة من دون أن تفقد وظيفتها.
يمسّ هذا التحول ما يعرّف الدار. تبقى الحرفية في صميم العمل، كما يوضح النص، لكنها لا تعود تُعامَل كشيء نفيس: بل تُرتدى، وتُنسَّق في طبقات، وتبلى. وتلخص سيسيلي بانسن موقفها في بيانها قائلة: «الملابس لا تملي الشخصية، بل المرأة هي التي تفعل ذلك». ثلاثون إطلالة إذن، من دون ملهمة واحدة أو نموذج مفروض لامرأة سيسيلي بانسن، تترك كل منها مجالًا لوقفة، أو لطريقة تزرير سترة، أو لوضع اليدين في الجيوب.
ما الذي يتيح النص الحكم عليه؟
المعيار بسيط: هل تؤدي القصّة أو القماش أو التطريز المهمة وحدها، كما تعلن المجموعة التي تقول إنها تستغني عن تزيين كل فكرة؟ على الورق، تبدو النية متماسكة. فهي تحتفظ بما يجعل الدار معروفة، أي رهافة العمل اليدوي، وتغيّر مكانته من قطعة يُنظر إليها إلى قطعة تُستهلك بالارتداء. والتباين بين الخطوط الأوضح ونعومة التطريز، وبين الأنوثة وشيء أكثر خشونة تحتها، هو الموضوع الحقيقي.
غير أن الوعد بخزانة ملابس من الصباح إلى المساء من أكثر الوعود شيوعًا في أي موسم أزياء. ما يميز هذا المقترح هو التوليفات المذكورة، الحرير إلى جانب الدنيم، والتطريز على ملابس متينة، لا الشعار. ويبقى اختبار لا تستطيع حسمه إلا القطع نفسها: مدى صمود التطريز فعليًا عند ارتدائه من دون احتياطات، ومدى ملاءمة قصّة أطول وأنحف لأجسام مختلفة.
يمدّ العرض في ريشيليو (Richelieu) هذه الفكرة. يصف البيان الصحفي إخراجًا بلا تصنّع، توجد فيه العمارة والنساء والمجموعة من دون تدخل زائد، تحت عنوان Any Given Day، أي «أي يوم عادي». وبدلًا من خيال منفصل، تختار الدار تقريب الملابس من الحياة اليومية. وما يبقى لدى القارئ هو سؤال جوهري: هل تستطيع دار تُعرف بنفاسة عملها اليدوي أن تحول هذا العمل إلى ملابس لكل يوم؟
Cette publication est également disponible en :
