قلّما تحمل قطعة ملابس ثقلاً رمزياً بهذا الحجم على مساحة من القماش بهذا الصغر. يمكن حمل لباس السباحة في يد واحدة، لكنه يختزل قرناً من التحولات الاجتماعية والقطائع التقنية والمكتسبات الجمالية.
بعدما عُدّ طويلاً إكسسواراً لقضاء العطلات، بات اليوم حاضراً في جداول عروض الأزياء على قدم المساواة مع التايور. وهذا الارتقاء ليس وليد المصادفة.
قطعة وُلدت من القيود
قبل أن يكون لباس الاستحمام قطعة أزياء، كان وسيلة للإخفاء.
في القرن التاسع عشر، كان الاستحمام في البحر وصفة طبية. كان الناس ينزلون إلى الماء طلباً للصحة، لوقت قصير وبعيداً عن الأنظار. وكانت كبائن متحركة تجرها الخيول تنقل النساء حتى الماء لتجنبهن عبور الشاطئ. أما ملابسهن فكانت تستعير هيئة الفستان، بأكمام وتنورة وأحياناً أثقال مخيطة في الحاشية لمنع القماش من الارتفاع.
لم يكن لباساً للشاطئ، بل لباساً في مواجهة الشاطئ.
جاء التحول من الرياضة. عندما دخلت السباحة المنافسات الأولمبية عند منعطف القرن، فرضت متطلبات الأداء تقليصاً للقماش لم تكن الأخلاق وحدها لتسمح به أبداً. فتح المنطق الرياضي ثغرة لم يكن المنطق الجمالي ليحققها.
1930: العام الذي غيّر فيه المتوسط موسمه
كانت الريفييرا الفرنسية أولاً وجهة شتوية. كانت الأرستقراطيتان البريطانية والروسية تقصدانها هرباً من البرد، وكانت الفنادق الكبرى تغلق أبوابها مع حلول الأيام الدافئة.
وقع الانقلاب في عشرينيات القرن الماضي. عندما عادت Coco Chanel ببشرة سمراء من رحلة بحرية في المتوسط، قلبت في موسم واحد عرفاً يمتد لآلاف السنين. لم تعد البشرة المسفوعة بالشمس علامة العمل في الخارج، بل علامة وقت الفراغ. وأصبح الشاطئ مكاناً يُرى فيه المرء.
كان هذا التحول يحتاج إلى لباس. وصل Lastex، وهو خيط مرن ظهر في أوائل الثلاثينيات، في تلك اللحظة بالضبط. وللمرة الأولى، بات بإمكان لباس السباحة أن يتبع انحناءات الجسد من دون أن يقيده كمشدّ، وأن يجف أسرع ويحافظ على شكله بعد الغمر.
في هذا السياق تحديداً، تأسست Livia عام 1930 على صخرة موناكو. فالدار التي تقدم اليوم لباس سباحة أنيقاً من Livia بدأت نشاطها في اللحظة نفسها التي كانت فيها الحياة الشاطئية المتوسطية تبتكر خزانتها الخاصة. وبعد نحو قرن، يشهد تقسيم منتجاتها بحسب أحجام كؤوس الصدر وأشكال الدعم على استمرارية نادرة في فئة لا يتجاوز عمر معظم علاماتها عشر سنوات.
Réard وMolitor والانفجار الذي أحدثه عام 1946
في 5 يوليو 1946، قدّم مهندس السيارات Louis Réard في مسبح Molitor تصميماً مؤلفاً من أربعة مثلثات.
لم تقبل أي عارضة محترفة ارتداءه. وصعدت إلى منصة القفز بدلاً منهن Micheline Bernardini، الراقصة في Casino de Paris. سمّى Réard ابتكاره باسم جزيرة مرجانية في المحيط الهادئ أُجريت فيها تجربة نووية قبل أيام قليلة. وكانت استعارة الانفجار مقصودة.
كان المصمم Jacques Heim قد قدّم قبل ذلك بأسابيع قليلة قطعة مشابهة باسم Atome. لكن التاريخ لم يحتفظ إلا بالبكيني، ربما لأن الاسم عبّر على نحو أفضل عن القوة الصادمة للفضيحة.
ومع ذلك، احتاجت القطعة إلى نحو عشرين عاماً حتى تفرض نفسها على الشواطئ الأوروبية. وفعلت السينما أكثر مما فعلته الخياطة الراقية، من Brigitte Bardot في كان مطلع الخمسينيات إلى خروج Ursula Andress من الماء عام 1962.
التقنية شرطاً للأناقة
هذا ما تغفله سرديات الموضة في معظم الأحيان. لا تخضع أي قطعة أخرى في الخزانة موادها لمتطلبات مماثلة.
يجب أن يقاوم لباس السباحة الكلور والملح وكريمات الوقاية من الشمس والأشعة فوق البنفسجية ودورات الشد والتجفيف المتكررة. وعليه أن يحافظ على لونه وعلى عدم شفافيته حين يبتل، وعلى مرونته بعد عشرات مرات الغمر. لا يُطلب من التايور إثبات شيء من هذا القبيل.
غيّر ظهور الإيلاستان في أواخر الخمسينيات المعادلة. أتاحت هذه الألياف معدلات استطالة غير مسبوقة وذاكرة للشكل جعلت أخيراً ما يرسمه المصممون، من دون أن يستطيعوا إنتاجه، قابلاً للتحقق.
ليست أناقة الشاطئ، إذن، مجرد رسم يُطبّق على حامل محايد. إنها نتيجة تفاوض دائم بين قصد جمالي ومواصفات تجهيز رياضي.
كأس الصدر، الحد الفاصل بين الإكسسوار والبناء
تفصيل واحد يفصل بين الدور التي تتعامل مع لباس السباحة بوصفه إكسسواراً موسمياً وتلك التي تراه قطعة مبنية بعناية.
إنه التدرج بحسب كأس الصدر. فتقديم قطعة علوية بكأس C أو D أو E يتطلب باترونات مختلفة وأسلاك دعم مضبوطة ونقاط تثبيت يعاد التفكير فيها وعملاً على الدعم ينتمي تماماً إلى عالم الملابس الداخلية. أما اعتماد مقاس قياسي واحد وتكبيره من 36 إلى 44 فلا يتطلب شيئاً من ذلك.
يصعب رؤية هذا الفارق من الشاطئ، لكنه حاسم، لأنه يحدد ما إذا كانت القطعة ستثبت يوماً كاملاً أم فقط مدة التقاط صورة.
فهمت الدور ذات الجذور في صناعة المشدات هذا الأمر قبل غيرها. فقد عرفت دائماً أن قطعة الملابس التي تحمل ثقلاً تُبنى، ولا تُقصّ فحسب.
من شاطئ البحر إلى جدول عروض الأزياء
المرحلة الأخيرة من هذا الصعود مؤسساتية.
بإرساء مجموعات الكروز التي تُقدّم كعروض أزياء كاملة، منحت الدور الكبرى خزانة الشاطئ مكانة لم تعرفها من قبل. فما كان مجرد مجموعة كبسولية بين موسمين صار موسماً له أماكنه وسينوغرافياته وتغطيته الصحفية.
امتدت الحركة إلى الملابس نفسها. باتت القطعة العلوية من البكيني تُرتدى تحت سترة، ويحل لباس السباحة المكوّن من قطعة واحدة محل البودي تحت سروال واسع، ويقترب الباريو من التنورة الملتفة. وبدأ الحد الفاصل بين الشاطئ والمدينة، الذي ظل محكماً طويلاً، يسمح بالعبور في الاتجاهين.
ما الذي تعنيه أناقة الشاطئ اليوم؟
يُحكم على نجاح لباس السباحة في لحظتين لا رابط بينهما.
أولاً وهو ساكن، كقطعة من الخياطة الراقية، من حيث الخط والمادة ودقة اختيار اللون. ثم وهو يتحرك، عندما يخرج من الماء، وعندما يجف، وعندما ينبغي أن يثبت من دون تدخل اليد.
قليلة هي الملابس التي تتطلب هذه القراءة المزدوجة. وهذا يفسر لماذا تبقى أصغر قطعة في الخزانة، بعد قرن من الفضائح والقطائع التقنية واكتساب مجالات جديدة، من أصعب القطع إتقاناً.
Cette publication est également disponible en :
