四百片のマザーオブパールが描く、腕の上のモザイク

二つの新しいマザーオブパール象嵌文字盤を纏うブルガリ ブルガリ は、二千年の歴史を持つ技術――ローマ・モザイク――を33ミリの中に凝縮する。

それが何であるかを理解するには、一瞬の間が必要だ。ブルガリ ブルガリ ローマン・サマー の文字盤は、描かれたものでも、漆塗りでもなく、一枚のマザーオブパールを嵌め込んだものでもない。文字通り、約四百のマザーオブパールの破片を一片ずつ手作業で配置し、虹色に輝くフレスコ画を形づくったものである。ローマの工房が発明したのは夏の意匠ではない。古代ローマが床や室内の帯状装飾に用いていた技法を、腕の尺度へと縮小させたのである。

考古学としての象嵌細工

多彩色のモザイクは、かつて貴族の邸宅を飾り、光を捉えて跳ね返すために考案された鉱物片の集合であった。ブルガリ ブルガリ は同じ原理を、より捉えどころのない素材で再現する。マザーオブパールは、その一片一片が固有の反射角度を持つ。並べられた破片は滑らかな面をつくらず、腕の傾きに応じて光が移ろう、振動するような面をつくり出す。十二のダイヤモンドインデックスが、この揺れ動く素材の中で不動の点として全体を彩る。

二つの色調が選ばれ、それを縁取る金の選択は厳格な色彩の論理に従う。ピンクのマザーオブパールにはピンクゴールド、グリーンのマザーオブパールにはイエローゴールドが添えられる。金属の温もりとブラッシュド仕上げのスティールの間で、それぞれのバージョンが自らの調和を探る。33ミリのケースは、この作品を計器というよりも宝飾品の側に位置づける――石を身に纏うように着ける時計である。

贈り物から生まれた署名

この作品の歴史が、その大胆さを照らし出す。1975年、ジャンニ・ブルガリはジュネーヴのローヌ通り30番地にある歴史的ブティックの、最も重要な百人の顧客への贈り物として、Bvlgari Roma コレクションを構想した。二年後、ジェラルド・ジェンタがこれを再解釈し、ブルガリ ブルガリ と改名した。ベゼルに刻まれた二重の署名は、古代の硬貨やラテン語の記念碑的な銘文を想起させ、この作品を一つの宣言たらしめている――ローマの宝飾職人の大胆さと、スイスの時計職人の精緻さの融合である。

この系譜を受け継ぐのが、ローマン・サマー である。モザイクを呼び起こすことで、この工房は季節的な便乗として夏の色彩に迎合しているのではない。断片を組み合わせることを一大装飾芸術へと高めた都市の、精緻な考古学的記憶へと、宝飾の技を結びつけているのだ。この作品が投げかける問いは、季節を超えたものである――あるメゾンは、その身振りが引用として凝り固まる前に、自らの起源をどこまで縮小し続けられるのか。今のところ、四百の破片はその答えを宙づりのままにしている。

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