في عام 1983، حين ظهرت في معارض طوكيو الصورة الظلية المغلّفة بالبلاستيك الأسود أو بالروطان المضفور من سلسلة BODYWORKS، لم يكن الرهان في الزينة، بل في الحدّ المادي المرسوم للجسد. وبعد أربعة عقود، تستعيد مجموعة خريف وشتاء 2026/27 من ISSEY MIYAKE هذا التساؤل مع قلب اتجاهه: فالصلابة لم تعد تُقيّد الجسد، بل ترسم حدود صداه.
يولد الهيكل في إتشيزن، في محافظة فوكوي، المهد التاريخي لورق الواشي. هناك، تُمزَّق بالأصابع أوراق ليفية عريضة مصنوعة يدويًا، ثم تُرصَّف طبقاتٍ بالغراء على قالب من الراتنج مُنتَج بالطباعة ثلاثية الأبعاد. ويؤدي هذا الهيكل الاصطناعي دور سنادٍ مؤقت للّب النباتي. وما إن تجفّ الكتلة وتتماسك، حتى يغادر الحجم الساحل الغربي نحو ورش كيوتو. وهناك يضع حِرفيو الورنيش، بطبقات متتالية وتجفيف بطيء، طبقات من الأوروشي الطبيعي. وبفعل النسغ المتبلمر، تتحوّل هشاشة الواشي إلى درع كثيف قاتم لامع، يحتفظ تحت سطح معدني الملمس بأثر التمزيق الأول.
يستعير المشدّ والكورسيه المتشكّلان على هذا النحو التوتر البنيوي للأوبي. غير أن القطعة، بعيدًا عن الدرع القروسطي أو المشدّ التقويمي الغربي، تحافظ على مسافة محسوبة من الصدر: فهي تؤطّر الجسد من دون أن تضغط عليه. ويتوقف تدخّل التصميم تحديدًا حيث يبدأ الفراغ، تاركًا المساحة الخالية تعمل كعنصر بنيوي في الثوب. وبمزج النمذجة الرقمية بالورنيش العريق، تمتنع الدار عن ترويض المادة كي تسجّل عوارضها على نحو أدق. فلا تمّحي الصورة الظلية تحت القطعة، بل تتجلّى في الفاصل الصامت الذي يفصل بينهما.
التوفّر: اعتبارًا من سبتمبر 2026 في 28 شارع فرانسوا الأول (باريس، الدائرة الثامنة)، مع عرض قيّم فنيًا بعنوان «URUSHI BODY: Between Body and Matter» في فضاءات ISSEY MIYAKE Ginza / 445 وSemba وكيوتو.
المواد والمصدر: ورق واشي من إتشيزن (محافظة فوكوي)، وورنيش أوروشي مشغول في كيوتو، وقالب مطبوع بتقنية ثلاثية الأبعاد.
Cette publication est également disponible en :
