في ديربيشاير، لم تتوقف مغازل Lea Mills عن الدوران منذ عام 1784. وبالنسبة إلى مصنع نسيج تحيك آلاته صوف الميرينو بموجب امتياز ملكي، نادراً ما تعني ممارسة الزمن الطويل ملاحقة رزنامة الموضة. ومع ذلك، خصصت John Smedley العام الماضي أكثر من ثلاثة ملايين جنيه إسترليني لتأهيل أداتها الإنتاجية وفتح ورشها من جديد أمام الطلبيات الخارجية. وهو استثمار صناعي لم يهدف إلى تضخيم كميات الملابس المعيارية، بل إلى وضع دقة ميكانيكية في خدمة تعبيرات متفردة.
تكوّن مسار Grace Wales Bonner في الجهة المقابلة تماماً للحنين إلى الإرث. فمنذ عشر سنوات، تجمع المصممة اللندنية المتخرجة في Central Saint Martins بين صرامة الخياطة الأوروبية والذاكرات البصرية للفضاء الأفرو-أطلسي. وهي لا تبحث لدى John Smedley عن صور خزانة أرستقراطية جامدة، بل عن هندسة العيارات وكثافة غرز القطن وصوف الميرينو. وكُشف عن مجموعتهما المشتركة الثانية في باريس لخريف وشتاء 2026 وصوّرها Malick Bodian، فتقدّم قمصان بولو بدرجات العاج والتراب والأزرق الخافت. وتستمد الخطوط صلابتها من قصّات قديمة مأخوذة من مئتين وأربعين عاماً من أرشيف المصنع الإنجليزي.
يتجاوز التحالف بين صانع تاريخي واستوديو بحث معاصر مجرد مجموعة موسمية. فهو يضيء التحول الهادئ للمصانع المستقلة: فلكي تُصان الحرف فائقة التخصص في بريطانيا أمام نقل صناعة النسيج إلى الخارج، يجب أن تصبح الورشة المختبر التقني لأكثر أصوات جيلها تطلباً. ويُختبر هذا الفعل في التوتر بين رصانة ياقة مصنوعة بالكامل في Lea Mills والمدى الثقافي لخزانة عابرة للأطلسي.
ويبقى السؤال إن كان فتح الورش البريطانية أمام العلامات الشريكة يؤذن بإعادة توطين دائمة للتصنيع الراقي، أم يظل امتيازاً لمجموعات بيانية موجهة إلى دوائر العارفين.
تفصيل العيار الأرشيفي : المأخوذة من السجلات التقنية لـLea Mills، تعيد نماذج الحياكة المستخدمة في المجموعة تركيب فتحة الكم وشدّ حواف قمصان البولو من دون المساس بالكثافة الخاصة لميرينو John Smedley الممشط.
Cette publication est également disponible en :
