حين يصبح الكرسي جوهرة
تنقل مجموعة مجوهرات My Dior نمط التضفير إلى الذهب. وخلف هذا التمرين الأسلوبي حكاية أثاث: حكاية الكراسي التي جلس عليها أول جمهور لكريستيان ديور.
نادراً ما تولد رموز الدور الكبرى من رسم. فكثيراً ما تنبع من غرض عُثر عليه، أو قطعة أثاث، أو مصادفة في المشغل يحولها الزمن إلى توقيع. وينتمي تضفير ديور إلى هذه العائلة. قبل أن يزين الحقائب والمجوهرات، كانت هذه الشبكة المنتظمة تضفير كراسي نابليون الثالث التي جلس عليها جمهور عروض كريستيان ديور الأولى في أفينيو مونتين. تعود My Dior إلى هذا الأصل وتصوغه بالذهب.
من التضفير إلى المعدن
يقوم النمط على توتر: تشابك مرن يكاد يكون منزلياً، يُعاد تجسيده في مادة لا تنثني. تقدم المجموعة التضفير بالذهب، وتبرزه صفيحة عاكسة تمتد على طول القطع وتلتقط الضوء في تجاويف النسج. وحيث كان الكرسي يقدم الروطان والظل، تقدم الجوهرة معدناً مصقولاً وانعكاساً. ليس الانتقال من مادة إلى أخرى مجرد تغيير في المقياس؛ فهو يحول مقعداً صُنع ليحمل وزن الجسد إلى زينة صُنعت من أجل الضوء.
تحمل العملية منطقاً خاصاً ضمن لغة الدار. فالتضفير يعمل فيها بالفعل كبصمة يمكن تمييزها من النظرة الأولى، بصرف النظر عن الغرض الذي يحملها. وحين تصبه My Dior في الذهب، لا تبتكر رمزاً جديداً؛ بل تدفع الرمز القديم إلى أثمن صوره، حيث لا يعود النمط يكسو شيئاً سوى ذاته.
ذاكرة صالون
يبقى ما لا يقوله الذهب تماماً. فمن خلال إحياء كرسي العروض الأولى، تستحضر المجموعة مشهداً: صالوناً، وحضوراً، وصمتاً يسبق مرور عارضة. تصبح الجوهرة جزءاً من ديكور اختفى، وأثراً لأثاث لم يكن أحد ينظر إليه ثم انتهى الجميع إلى تذكره. لعل هذا هو النجاح الحقيقي لرمز الدار: أن يبدو تفصيل منسي، بعد نقله، وكأنه كان مقدراً دائماً لأن يلمع. ويبقى السؤال عن المدى الذي يستطيع فيه نمط أن يعيد ابتكار نفسه من دون أن يفقد جوهره، لكن التضفير أثبت بالفعل أنه قادر على البقاء بعد قطعة الأثاث التي شهدت ولادته.
Cette publication est également disponible en :
