في حيّز هوائي لا يتجاوز 4 ملّيمترات بين زجاج الياقوت الأزرق واللوحة الأساسية، يكون الفعل الحِرفي المعتاد محكومًا عليه بالاختناق. ففي سلسلته Métiers d’Art Hommage au Règne Animal، التي طُوّرت ضمن برنامج النقل والتوريث One of Not Many Crafts، أخرجت فاشرون كونستانتان عمدًا ستة حِرفيين من مناطق راحتهم. لم يسبق لأيٍّ منهم أن واجه ممارسته بإطار علبة ساعة. وتوفّر هندسة عيار المانيفاكتور 2460 G4 هنا الشرط الميكانيكي للمشروع: فباستبدال العقارب المركزية بأربعة أقراص زاحفة وقافزة موضوعة في نوافذ محيطية للساعات والدقائق واليوم والتاريخ، يُخلي الميكانيزم الفضاء المركزي. غير أن هذه المساحة المحرَّرة لا تمنح التنفيذ أي مهلة.
على قرص القطعة Feathersnake، اضطر فنان الريش جوليان فيرميلين إلى التخلي عن أدوات ورشته ليصوغ مِبضعًا مجهريًا في جسم إبرة أُعيد تشكيلها. تفرض المادة عنفًا صامتًا: فأدق الشظايا المقتطعة من سبع ريشات نادرة من طائر اللوفوفور لا يتجاوز قياسها بضعة أعشار من الملّيمتر. وقد استُؤصلت ساق الريشة بدقة ولم يُبقَ إلا الزغيبات، ثُبّتت على ورق حريري قبل أن تُلصق على قالب معدني يرتفع 3 ملّيمترات فوق السطح. وعلى هذا المقياس المجهري، يبعثر نَفَسٌ غير منضبط العمل، ويُجبر اتساعُ النبض الميكانيكي في الأصابع الحِرفيَّ على قطع حركته بعد أربع ساعات من التركيز اليومي. واستلزم الأمر مئتين وخمسين ساعة من التعديلات الجراحية كي تُرسّخ عين الزاحف، المرصّعة بالذهب والمينا، مشهدًا طبيعيًا يحلّ فيه البريق القزحي الطبيعي محل الطلاء.
والامتحان نفسه ينتظر نافخ الزجاج البندقي سيمون كريستاني في القطعة Glassoctopus. وهو المعتاد على القطع الضخمة، فاضطر إلى ابتكار طريقة الصهر باللهب من جديد ليبني هيكلًا ثلاثي الأبعاد بارتفاع 3,5 ملّيمترات على قرص من الذهب المحفور بالغيوشيه ومطلي بالورنيش الأزرق الليلي. عمل نقطة بعد نقطة بأطراف تنغستن صُنعت خصيصًا لتفادي الانهيار الحراري للخيوط المجهرية، ورسم كل مجسّ مراعيًا التشوهات البصرية للزجاج الشفاف. والقيد الميكانيكي لا يرحم: فذراعان من الرأسقدميات يجب أن تعلوا نوافذ الوقت التي لا تبرز حوافها إلا بمقدار 0,2 ملّيمتر.
ويضرب هذا التصغير المادة بالصلابة ذاتها في تطعيم الخشب لدى آنا لو كورنو (Woodenwings). فبالعمل تحت المجهر ثنائي العينية بمباضع ومثاقب من كربيد التنغستن مستوردة من اليابان، اضطرت النجّارة الفنية إلى اختيار اثني عشر نوعًا من الخشب، من البتولا مادر إلى الأوكالبتوس المدخَّن — لا لعروقها أو لونها فحسب، بل لمقاومتها البنيوية للتنسّل المجهري. أما نمر لورا بافرستوك المطرَّز بالذهب (Tigerbroidery)، فقد فرض خيط الذهب عيار 375/1000 — الذي تتحدى صلابته المعدنية الإبرة الدقيقة 0,25 ملّيمتر — صنع نول خاص وثقب لوحة قرص من التيتانيوم مخصّصة. وأبعد من ذلك، يضع تمساح ماريان غيلي أحادي اللون (Papercroc) ألياف قطن خالصة بوزن 250 و300 غرام في مواجهة كبس بارز مسخَّن إلى 70 درجة مئوية، فيما تطوي آنيا ميدوري (Oraygami) أسماك المانتا بيديها العاريتين ودون عدسة في مستطيلات من الورق الياباني بوزن 20 غرامًا مصغّرة إلى 6 ملّيمترات. وعلى ظهر العلب الست بقطر 42 ملّيمترًا، يذكّر الثقل المتأرجح من الذهب عيار 916/1000 المنقوش بمقاطع المباضع والإبر والملاقط بأن الساعة لا تلتقط زخرفة حيوانية، بل أثر عُدّة أُعيد ابتكارها لتنجو في المتناهي الصغر.
ولتركيب خطوط القط الكبير على Tigerbroidery، طُليت أسلاك النحاس بطبقة رقيقة من السيراميك الأسود طُوّر خصيصًا للمشروع، تفاديًا للبريق المعدني لصالح أسود مطفي يمتص الضوء تحت الياقوت.
Cette publication est également disponible en :
