تستضيف تيت مودرن في لندن النسخة الثانية من «أوبن ستوديو»، الصيغة المتنقلة التي تلتقي من خلالها Homme Plissé Issey Miyake بالمجتمعات المحلية والمشاهد الإبداعية عبر العالم. وقد اختارت الدار هذه المرة أن تحاور إحدى أشهر اللفتات في تاريخ الفن الحديث: القصاصات الورقية لهنري ماتيس.
تستلهم الكبسولة المقدَّمة بهذه المناسبة، وعنوانها HOMME PLISSÉ ISSEY MIYAKE for Tate، مباشرةً من L’Escargot، العمل الذي أنجزه ماتيس عام 1953 وتحتفظ به تيت. وقد أُتيحت حصرياً منذ اليوم التالي في Terrace Shop داخل تيت مودرن وعبر متجرها الإلكتروني. ويشرح فريق التصميم في الدار أنه تأثّر، خلال زيارة للمتحف في العام السابق، بما تحمله قصاصات الفنان الملوّنة من حيوية وحركة، وهي طاقة قرّبها من ممارسته الخاصة في التصميم والصنع حول القماش المطوي.
تستحق حكاية L’Escargot أن تُستعاد لفهم صدى هذا الاختيار. فبعد عام 1948، وقد أضعفه المرض وأقعده في الفراش، لم يعد ماتيس قادراً على الرسم. فبدأ يقصّ أو يمزّق أشكالاً من ورق مصبوغ بألوان زاهية، يلصقها مساعد على ورقة بيضاء وفق توجيهاته الدقيقة. وكان الفنان يصف هذه التقنية بأنها ضرب من التحرر: «بدل أن أرسم الإطار ثم أضع اللون في داخله، أرسم مباشرةً في اللون». ويُقال إن فكرة هذا العمل بعينه خطرت له وهو يرسم حلزوناً، ثم سعى إلى ترجمة حركته في شكل مصفّى.
وللعرض اللندني اختارت HOMME PLISSÉ ISSEY MIYAKE فضاءً فريداً: قاعات Tanks عند قاعدة مبنى بلافاتنيك في تيت مودرن، وهي حجرة أسطوانية واسعة مخصصة اليوم للفنون الأدائية، كانت تُستخدم قديماً لتخزين النفط حين كان الموقع يضمّ محطة بانكسايد للطاقة. ودعت الدار إلى هناك فرقة رقص معاصر لتقديم عرض تفاعلي صُمّم في المكان، مستلهَماً من عملية إبداع L’Escargot ومتواصلاً على امتداد السهرة، في سبيل مدّ الحوار بين لفتة الطيّ ولفتة الورق المقصوص بحركة الأجساد.
ويندرج هذا التعاون في استمرار مفهوم «أوبن ستوديو» الذي تسعى الدار من خلاله منذ سنوات إلى الخروج من قنوات انتشارها المعتادة لملاقاة جمهور وسياقات جديدة. وباختيارها تيت مودرن وعمل ماتيس لنسختها الثانية، تؤكد Homme Plissé Issey Miyake اتساقاً جمالياً يتجاوز مجرد عملية تواصل: اتساقاً يصل سيولة القماش المطوي بحرية اللفتة الفنية، عبر العقود والاختصاصات.
Cette publication est également disponible en :
