Lanvin a présenté sa collection Été 2027 le 2 octobre à l’Opéra Bastille, à Paris. Parmi les silhouettes décrites par la Maison, une seule reprend une pièce au code très net, la veste de smoking, et en change l’échelle : elle devient une longue robe-manteau.
Peter Copping, directeur artistique de Lanvin depuis septembre 2024, a intitulé cette collection Gentle Confidence. La Maison indique qu’elle s’appuie sur des femmes libres et singulières qui ont nourri l’art, la culture et la mode, de Georgia O’Keeffe à Tina Chow, et que les codes empruntés au vestiaire masculin s’y font plus souples, portés par des matières fluides et des proportions allongées.
La robe-manteau est la traduction la plus lisible de cette phrase. Une veste de smoking se définit par son col, sa poitrine et sa taille ; une robe-manteau se définit d’abord par sa longueur et par sa chute. Passer de l’une à l’autre déplace la question posée à la pièce : il ne s’agit plus seulement d’ajuster un vêtement au buste, mais de savoir comment un tissu tombe sur toute la hauteur d’un corps en mouvement.
Deux détails, tels que la Maison les décrit, tiennent le lien avec l’origine. Des basques féminines, taillées dans du cuir nappa ou dans de l’organza brodé de miroirs, et des cols plastrons évoquent la précision du sur-mesure. Le cuir et l’organza brodé ne pèsent pas le même poids et ne bougent pas de la même façon ; les réunir sur une même silhouette impose un choix de construction, que la description ne détaille pas. Le noir et le blanc dominent, avec quelques touches de couleur vive, et la collection a été montrée dans un lieu d’architecture brutaliste, contre laquelle la Maison oppose la douceur de silhouettes monochromes.
Deux critères permettent de juger cette pièce. Le premier est la lisibilité de la transformation : le smoking doit rester reconnaissable alors même qu’il change de proportions. Sur ce point, la description tient, puisque les basques et le col plastron conservent précisément ce que la veste a de plus identifiable. Le second est la tenue de l’écart entre les matières, qui ne peut s’apprécier que sur la pièce elle-même.
