La Croisette a fonctionné, ce weekend, comme un laboratoire à ciel ouvert. Trois jours de montées des marches suffisent à révéler les stratégies de placement des maisons, les fidélités durables et les choix qui sortent de la mécanique habituelle du tapis rouge. Entre les récurrences de Louis Vuitton et Boucheron, les premières apparitions de Balmain signé Antonin Tron, et la présence discrète mais précise des maisons de joaillerie italienne, la grille de lecture de cette édition se construit moins par les robes que par les alliances.
Vendredi 15 mai — Les ouvertures
La soirée du 15 a posé les termes du festival. Maison Dior enregistrait ses premières présences : pour la projection de Karma, une sélection de personnalités dont les détails vestimentaires seront synthétisés dans la revue quotidienne du lendemain. La stratégie Dior à Cannes repose depuis plusieurs années sur deux registres distincts — le vêtement signé pour les actrices, le maquillage et le grooming pour les équipes de films entières — ce qui lui permet de multiplier les points de contact sans multiplier les pièces engagées. C’est une arithmétique de visibilité qui intéresse autant les relations presse que le département de cosmétiques.
Côté joaillerie, Messika s’est manifestée la première : Géraldine Nakache et Laetitia Casta portaient les créations de la Maison lors de la projection de Si tu penses bien, ancrant d’emblée la joaillerie parisienne dans la compétition.
Gemini portait pour sa part une broche Plume de Chanel Haute Joaillerie en or blanc 18 carats sertie de diamants — choix d’une broche plutôt que d’un collier ou d’un bracelet, ce qui indique une décision stylistique en amont, pas un ajout de dernière minute.
Lors de la Première du film « KARMA », MARION COTILLARD portait.
Boucles d’oreilles Impression Florale en or jaune et diamants. Collection « Coromandel.
CHANEL Haute Joaillerie
Coromandel… Une collection de Haute Joaillerie inspirée par l’univers poétique de ces panneaux précieux. Au cœur du thème floral, l’évocation de sa fleur fétiche le camélia.
Berluti ouvrait également son compte, habillant Jonah Almost pour Club Kid en sélection Un Certain Regard.
La nuit du 15 a appartenu à Louis Vuitton. Léa Seydoux a monté les marches dans une robe longue en satin noir sur l’épaule, avec un plissé moulant sur l’avant du buste — pièce sur-mesure. Jella Haase, présente pour Gentle Monster, portait une robe col en jacquard noir dont le haut en trapèze sculptural rompt avec les lignes fluides habituelles : deux lectures du même vestiaire, l’une dans la tradition de la robe de gala, l’autre dans une construction de volume qui tient davantage de la pièce de couture.
Samedi 16 mai — La densité de la compétition
La journée a concentré la majorité des tensions stylistiques du weekend.
Maison Dior publiait sa revue quotidienne du 15 mai, confirmant plusieurs présences maquillage et grooming pour les équipes des films en compétition. Cette pratique — habiller le maquillage autant que le vestiaire, couvrir les équipes techniques autant que les acteurs — distingue Dior des autres maisons : la couverture devient systémique, pas sélective.
Cate Blanchett a fait une entrée remarquée dans une robe sur-mesure Louis Vuitton pour la première de Paper Tiger : velours noir avec un col plissé brodé à la main autour de l’encolure, accompagné d’escarpins en satin noir. La pièce portait également une bague Infini et un ear-cuff Whisper de la collection Haute Joaillerie Mythica de Louis Vuitton. Le plissé main — procédé qui exige une maîtrise du textile avant même la conception du modèle — est un signal technique rare sur un tapis rouge. Le fait que ce soit le col, et non le buste ou la jupe, qui soit le lieu de cette intervention dit quelque chose sur la volonté de concentrer l’attention sur le visage.
Marina Foïs portait pour la même première une robe longue en velours chocolat sur-mesure Louis Vuitton, col rond — teinte entre le brun et le noir qui évite le registre de la robe de gala classique sans basculer dans l’expérimental.
Léa Seydoux, au photocall de Gentle Monster, portait une blouse en soie blanche et une jupe en vinyle noir avec des escarpins en satin noir. La juxtaposition de matières opposées (soie, vinyle, satin) produit une lecture de collection plutôt que de look d’occasion.
OLGA KURYLENKO, ZHOU YE ET KIM HIGELIN EN TASAKI
Boucheron couvrait la joaillerie de la journée avec Charlotte Le Bon et d’autres talents pour la montée des marches du 16 mai, publiant les visuels backstage le lendemain — choix éditorial qui prolonge la durée de vie du contenu au-delà de la soirée.
Kristen Stewart portait deux pièces Chanel pour Full Phil : au photocall, une bague Lune de Chanel en or blanc 18 carats et diamants ; à la première, une pièce de Chanel Haute Joaillerie dont la dénomination n’est pas précisée dans les communiqués reçus. Hirokazu Kore-Eda, réalisateur de Sheep in the Box, portait lui aussi une pièce Chanel Haute Joaillerie — présence peu commune, la maison habillant traditionnellement moins les réalisateurs.
Romee Strijd a cumulé deux présences joaillières : une création Caroline’s Couture–Chopard (robe de soirée longue en tulle nude entièrement brodée de cristaux Swarovski en dégradé du blanc au champagne, décolleté V) et des sandales Cleo métalliques René Caovilla. Deux maisons différentes, deux registres — la robe dans le territoire de la haute joaillerie portée, les chaussures dans celui de la soulerie de luxe vénitienne.
Romee has complemented her look with long white-gold earrings featuring 19-carat white and pink diamonds, a matching ring and a bracelet, as well as a ring centered on an 18.02-carat yellow diamond in emerald-cut.
Photographer: Anum Sajjad, @anumphotography
Stylist: Justin Bleicher, @justinebleicher
Hair: Luke Benson, @lukebensoncreative
Makeup: Lydia Tamara, @lydiatamara.mua
Constance Jablonski portait Dinh Van — maison française fondée en 1965 dont l’esthétique géométrique reste un marqueur reconnaissable.
Barbara Palvin optait pour Akillis : une bague Capture Me en or blanc 18 carats et diamants GVS, accompagnée d’une bague Python en or blanc 18 carats. Deux pièces de la même maison — choix de cohérence de look plutôt que de couverture maximale.
Noah Schnapp portait Karl Lagerfeld. Raya Martigny, membre du jury Queer Palm, portait également une pièce Akillis Haute Joaillerie — présence qui illustre la stratégie de la maison, consistant à couvrir les jurys autant que les actrices.
Blanca Padilla portait des bijoux Roberto Coin de la collection Animalier en or rose et diamants pour la montée des marches de El Ser Querido.
La présence de Charlotte Cardin à Cannes le 15 mai mérite d’être précisée dans ses détails techniques : elle portait non pas une seule pièce mais un ensemble complet Saint Laurent by Anthony Vaccarello — une veste tuxedo simple boutonnage en grain de poudre associée à un pantalon tuxedo évasé dans le même tissu, finalisé par des escarpins D’Orsay en cuir lisse. Le grain de poudre est un sergé de laine dont le tissage légèrement grenu absorbe la lumière différemment selon l’angle — à la différence du satin ou du crêpe, il ne reflète pas, ce qui donne aux pièces une présence visuelle stable quelle que soit l’exposition. Le fait que la veste et le pantalon soient taillés dans le même tissu indique un ensemble conçu comme tel plutôt qu’une association de pièces séparées, ce qui est une distinction notable dans la catégorie tuxedo.
Lors du PHOTOCALL du film « KARMA », Marion COTILLARD, ambassadrice CHANEL portait :
Des boucles d’oreilles COCO CRUSH, motif matelassé en or jaune 18K. CHANEL Joaillerie.
Le motif graphique et généreux du matelassé, cher à Gabrielle Chanel et emblématique du sac 2.55, est devenu une signature CHANEL Joaillerie. Toute en rondeur, cette paire de boucles d’oreilles en or jaune 18K incarne l’esprit de la collection ainsi que l’essence même de COCO CRUSH et son élégance intemporelle. Montre PREMIÈRE GALON, Boîte en or jaune 18K, Cadran laqué noir, couronne en or jaune 18K avec cabochon en onyx.
Guillaume Canet arborait la Royal Oak « Jumbo » Extra-Plate Squelette en platine d’Audemars Piguet — référence 16204XT.OO.1240XT.01. La Royal Oak squelettée en platine est une des configurations les plus exigeantes de cette collection fondée par Gérald Genta en 1972 : le travail de squelettage du mouvement, visible à travers le cadran, supprime toute matière non essentielle sans compromettre la robustesse mécanique.
Dimanche 17 mai — La journée de concentration
Le samedi a vu plusieurs des communications les plus précises du weekend.
Maison Dior était présente sur trois premières distinctes. Pour Moulin de László Nemes, Louise Bourgoin portait une robe en satin noir avec une broderie blanche Dior. Nemes lui-même était groomé par Dior, tout comme les acteurs Vincent Dedienne et Max Warburton — couverture qui s’étend au réalisateur, confirmant la stratégie documentée depuis le 15 mai. Pour la première de Garance de Jeanne Herry, Ron Howard portait un smoking Dior bleu marine à col châle, une chemise en coton blanc à col officier et des derbies en cuir verni noir — un signal intéressant, le cinéaste américain choisissant le vestiaire de la maison parisienne pour une première française. L’ensemble de l’équipe féminine du film — Jeanne Herry, Vanille Clerc, Laure Calamy, Iman Perez, Jehnny Beth, Itsaso Arana, Luana Bajramy, Nisrin Erradi, Laïla Marrakchi, Géraldine Pailhas, Aïssa Maïga, Nadine Labaki — était maquillée par Dior. Pour la première de Hope de Na Hong-Jin, Taylor Russell portait une robe bustier en crêpe sablé blanc avec une jupe en jacquard de soie blanc drapé et des détails de broderie shibori passementerie Dior Haute Couture — procédé qui associe la technique de teinture japonaise shibori (résistance par pliage et ligature avant immersion) à l’art de la passementerie, deux savoir-faire de nature et d’origine différentes réunis dans une même pièce.
Cate Blanchett portait, pour la première de Garance, un look Givenchy by Sarah Burton Fall Winter 2026 : look numéro 46, robe à encolure américaine à broderie florale en fils suspendus, portée avec des gants Bonbon assortis et des escarpins en cuir verni noir et bordeaux pointus. C’est la première saison complète de Sarah Burton chez Givenchy, après avoir quitté Alexander McQueen en 2023 suite à vingt-deux ans à la direction artistique de la maison. La broderie en fils suspendus est une technique de volume par légèreté : les fils brodés sont fixés à une extrémité seulement, créant un mouvement au sol et une impression de matière flottante.
Cate Blanchett also wears Ombre Blossom Fine Jewelry earcuffs in white gold and rose gold and diamonds.
For more information: www.louisvuitton.com
Emmanuelle Béart portait Balmain Fall-Winter 2026 signé Antonin Tron : une veste pilote ajustée en cuir souple associée à une jupe à mi-genou en soie fluide. C’est la première saison pleine de Tron à la direction artistique de la maison, après avoir conduit le repositionnement de Courrèges. L’association cuir/soie — matières de tension opposée — dans un format veste/jupe (et non robe) indique une volonté de cassure avec les silhouettes longues qui ont dominé Cannes ces dernières années.
Kiko Mizuhara
‘Garance’ Premiere, 79th Cannes Film Festival, France – 17 May 2026
Hoyeon portait Louis Vuitton pour la première de Hope : une robe à bretelles en gris chaud ancien, entièrement brodée de tubes de verre argenté vieillis. La broderie de tubes de verre travaille la texture de surface par réfraction de lumière et non par motif — l’effet à l’image, sur fond de soirée éclairée, est difficile à prévoir et suppose une confiance dans la pièce en mouvement.
Alicia Vikander, pour la même première, portait une robe longue en rose pâle avec des détails en mousseline — silhouette délibérément différente du look de Hoyeon, ce qui indique une coordination stylistique consciente entre les deux ambassadrices.
Boucheron a communiqué sur une présence multiple : Han So-Hee, Colman Domingo, François Civil et Raline Shah pour la montée des marches, puis Salma Hayek-Pinault, Demi Moore, Daisy Edgar-Jones, Pierre Niney, Natasha Andrews, Charlotte Le Bon, Xavier Dolan, Elsa Zylberstein et Tao Okamoto pour le dîner Kering Women in Motion tenu le soir même. La présence d’actrices américaines, coréennes, françaises et japonaises dans la communication d’une maison de la place Vendôme (fondée en 1858) témoigne d’une stratégie de géographie de l’audience qui dépasse largement le marché français.
Mélanie Laurent portait Tasaki — maison japonaise fondée à Nagasaki en 1954, spécialisée dans la perle Akoya et les pierres précieuses, dont la collection Ritz Paris est mentionnée dans les alertes reçues. Olga Kurylenko, Zhou Ye et Kim Higelin portaient également Tasaki pour la même soirée.
JULIANNE MOORE, KIKO MIZUHARA, Priscilla Delgado AND ALEX LUTZ SHINE IN MESSIKA
Adam Driver portait une Audemars Piguet référence 26674SG.OO.1320SG.01, lauréate du Grand Prix d’Horlogerie de Genève 2025 dans la catégorie Montre Iconique. Oliver Peoples communiquait simultanément que Driver portait les lunettes de soleil N.04 Sun — stratification de signatures qui illustre la mécanique des placements coordonnés entre maisons non concurrentes. Gilles Lellouche portait également Audemars Piguet le même soir.
Carla Bruni portait une création sur-mesure Roberto Cavalli Atelier pour la projection de Garance.
Berluti habillait Michael Fassbender et László Nemes. Julianne Moore, Kiko Mizuhara et Priscilla Delgado portaient Messika pour la deuxième journée consécutive.
17 May 2026
Cannes, France
Méta-lecture du weekend
Ce que ces trois journées révèlent n’est pas tant une tendance stylistique qu’une géographie du placement. Louis Vuitton occupe le spectre le plus large : Cate Blanchett (Paper Tiger), Léa Seydoux (photocall), Marina Foïs (El Ser Querido), Hoyeon (Hope), Alicia Vikander (Hope), Jella Haase (Gentle Monster) — six profils, six registres, une seule maison. Dior couvre en parallèle un territoire entièrement différent : pas seulement le vêtement, mais le maquillage de groupes entiers d’actrices et de réalisateurs, ce qui démultiplie les points de présence sans nécessiter de pièces engagées. Boucheron assure la joaillerie sur deux générations d’ambassadeurs et au moins quatre nationalités différentes. Bvlgari place des parures complètes avec références précises sur des profils saoudiens dont la notoriété dépasse le marché européen. Audemars Piguet s’assure deux poignets masculins de premier plan en deux jours.
Ce que le Festival de Cannes teste, dans ses marches autant que dans ses films, c’est la capacité des maisons à rester cohérentes avec elles-mêmes face à l’accumulation.
