En Nueva York, el creador pakistaní construye su colección primavera-verano 2027 en torno al khaddar, una tela de algodón tejida a mano cuyas irregularidades se niega a corregir.
Una tela que lleva la huella de la mano
La colección The Living Loom, presentada en Nueva York, parte de un material sencillo: el khaddar, algodón orgánico tejido a mano en telares tradicionales, que lleva la huella de las manos que lo fabrican. Su superficie nunca es perfectamente regular, el tejido cambia de una pieza a otra, captando la luz de manera distinta y dando a la tela un carácter propio.
El creador no trata estas variaciones como defectos: son, según las propias palabras del dosier de prensa, lo que hace preciosa la tela —una inversión asumida de la jerarquía de valor habitual del sector del prêt-à-porter de lujo, donde la uniformidad de la materia suele buscarse como garantía de calidad.
Una silueta que deja hablar a la materia
Omar Mansoor mantiene las prendas deliberadamente sobrias: vestidos abrigo, chaquetas estructuradas, siluetas trapecio y vestidos columna largos apuestan por la proporción y la construcción antes que por la decoración. El marfil y el negro forman la paleta principal, dejando que la textura del khaddar permanezca visible en lugar de disimularla bajo el estampado o el color.
Formas triangulares reaparecen a lo largo de la colección, extraídas de las formas geométricas de artefactos y cerámicas del valle del Indo y trasladadas a un guardarropa contemporáneo —una referencia arqueológica precisa que ancla la colección en una herencia regional en lugar de en una estética minimalista intercambiable.
Kamalia, punto de partida y punto de retorno
El khaddar es tejido por artesanos de Kamalia, en el Punjab, donde el tejido manual se transmite de generación en generación —un saber cuyo futuro sigue siendo incierto frente al dominio creciente de la producción industrial en la industria textil mundial. Para Mansoor, trabajar con estos artesanos no consiste en recrear el pasado sino en encontrar un lugar para este saber en el presente: la sostenibilidad, el abastecimiento responsable y la producción ética no son ideas añadidas a posteriori, sino que, según el creador, comienzan con la elección misma del tejido.
Esta manera de remontar el argumento ético hasta la elección de la materia prima, en lugar de limitarlo a un recuadro de comunicación aparte, distingue el discurso de The Living Loom del de numerosas colecciones que tratan la sostenibilidad como un plus añadido a posteriori a una prenda ya diseñada.
Lo que la distancia deja ver
La frase más contundente del comunicado —la distancia entre el artesano y la prenda terminada se mantiene deliberadamente visible— es también la que el dosier documenta de forma menos concreta más allá de la geografía: no figuran en él nombres de artesanos, ninguna indicación sobre su número o su forma de remuneración, ni ningún precio para la colección.
La intención declarada es coherente y poco frecuente en su insistencia en la irregularidad como valor y no como argumento de marketing; queda por comprobar, una vez las piezas estén en tienda y se hagan públicas las informaciones comerciales, qué recubre concretamente esta trazabilidad reivindicada para los propios artesanos de Kamalia.
Una presencia pakistaní en los calendarios internacionales
La presentación de esta colección en Nueva York, en lugar de en un marco estrictamente local, se inscribe en un movimiento más amplio de creadores originarios del sur de Asia que buscan llevar sus saberes textiles regionales a los escenarios de moda más observados internacionalmente, sin por ello renunciar a situar con precisión su producción en un territorio y una comunidad de artesanos identificados.
Esta elección de nombrar Kamalia y el Punjab, en lugar de conformarse con una evocación genérica de la artesanía pakistaní, distingue el discurso de Omar Mansoor de buena parte de la comunicación del sector, donde el origen geográfico de las materias sigue siendo a menudo difuso o deliberadamente no precisado.
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