في ANREALAGE، لا تكون التكنولوجيا حجّةً للجِدّة فحسب. إنها تُستخدم لإزاحة قراءة الثوب. ومع «سكين»، مجموعته لربيع وصيف 2027، يواصل كونيهيكو موريناغا هذا البحث، جاعلًا من السطح مادةً غير مستقرة، بين الكائن الحي والواجهة الرقمية.
تنطلق المجموعة، التي قُدّمت في دار الإذاعة والموسيقى (Maison de la Radio et de la Musique)، من فكرة بسيطة: الجلد يتجدد ويتلوّن ويتحوّل. وتتبع الإطلالات هذه الحركة، من البدلات الشبيهة بالجلد الثاني إلى تركيبات أكثر تحصينًا، مصنوعة من زخارف وأقمشة تقليدية وورق واشي الياباني وترتر شفاف.
اللون بوصفه سلوكًا
تستعين المجموعة بمطبوعات أُنجزت بتقنية FOREARTH من كيوسيرا، المعلَن أنها مقتصدة في المياه، إضافةً إلى حراشف من Ultrasuede. وبتقنية Effective Skin من SEKISAI، تغيّر عناصر مطبوعة بالأبعاد الثلاثية لونها بحسب زاوية النظر. والمبدأ أهم من الأثر: يصبح اللون استجابةً من المادة لا زخرفةً مضافة.
وتبلغ هذه المنطقية ذروتها في ستة فساتين كوكتيل وسهرة. يضم كل منها من 1000 إلى 2000 حرشفة من الورق الإلكتروني E Ink، تُتحكَّم بكلٍّ منها على حدة. وخلافًا لمصابيح LED، فهي لا تبعث ضوءًا: المادة هي التي تغيّر لونها. وتصف ANREALAGE ذلك بأنه خياطة راقية إلكترونية تبقى مرتبطة بسلوك السطح.
من الجسد إلى «الجلد الثالث»
تتراوح المراجع من الخلايا الصباغية إلى الصور الرمزية في ألعاب الفيديو، ومن رسوم الروبوتات إلى طائر العنقاء لأوسامو تيزوكا. وترافق موسيقى «طائر النار» لسترافينسكي هذه الحكاية عن البعث. وقد ينزلق المجموع إلى بيان تكنولوجي؛ ويتجنب موريناغا هذا المأزق جزئيًا بإبقاء مسألة القصّة والحجم والملمس حاضرة.
وهكذا تقترح «سكين» «جلدًا ثالثًا»: ثوبًا قادرًا على التغيّر، دون أن يصبح شاشة. وهذه أصدق نقطة في المجموعة. فهي لا تعد بأن التكنولوجيا تحلّ مسألة الموضة؛ بل تسأل عمّا يؤول إليه الثوب حين يكفّ مظهره عن أن يكون ثابتًا.
Cette publication est également disponible en :
