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Thomas Ruff\/Artists Rights Society (ARS), New York\/VG Bild-Kunst, Germany
Courtesy the artist, David Zwirner, Konrad Fischer, Mai 36, Lia Rumma and Sprueth Magers<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
Duecento anni: l’anniversario come pretesto per la profondit\u00e0<\/h2>\n\n\n\n
Il bicentenario della Fotografia non \u00e8 per Paris Photo un pretesto decorativo. Struttura l’intera 29\u00aa edizione, che riunisce 242 espositori \u2014 195 gallerie e 47 editori \u2014 provenienti da 38 paesi. L’evento si apre su invito l’11 novembre, prima di accogliere il pubblico dal 12 al 15 novembre sotto la vetrata del Grand Palais, finalmente restituito alla sua piena maest\u00e0.<\/p>\n\n\n\n
Il fulcro di questo programma storico \u00e8 la retrospettiva di Thomas Ruff, presentata da cinque gallerie di primo piano tra cui David Zwirner e Spr\u00fcth Magers. Ruff, la cui intera opera interroga la natura dell’immagine fotografica \u2014 la sua riproducibilit\u00e0, i suoi strati di mediazione, il suo rapporto con la verit\u00e0 \u2014, si impone come l’interlocutore ideale di un anniversario che rifiuta la celebrazione convenzionale.<\/p>\n\n\n\n
Pi\u00f9 avanti nella cronologia, il gallerista newyorkese Hans P. Kraus Jr. presenta pezzi di assoluta rarit\u00e0: dagherrotipi e calotipi dello stesso Daguerre, di William Henry Fox Talbot, di Anna Atkins e di Hippolyte Fizeau. Questi oggetti \u2014 perch\u00e9 \u00e8 ci\u00f2 che sono, prima di essere opere \u2014 ricordano che la fotografia fu dapprima un’alchimia, un tentativo di catturare la luce prima di addomesticarla.<\/p>\n\n\n\n Il settore Voices, diretto da Francesco Zanot e Shanay Jhaveri Colah, ha scelto come tema \u00ab La scomparsa \u00bb. Il titolo risuona con particolare acutezza in un contesto in cui l’immagine generata dall’intelligenza artificiale tende a rendere caduca la nozione di impronta reale del mondo. Tra gli artisti presentati: Ulay, la cui opera \u00e8 indissociabile dalla performance e dalla traccia lasciata sui corpi, e il fotografo congolese L\u00e9onard Pongo, le cui serie documentarie interrogano ci\u00f2 che si cancella dalle memorie collettive.<\/p>\n\n\n\n Il settore Digital, coordinato da Marco de Mutiis, completa questo dialogo tra eredit\u00e0 e futuro. Senza promettere una facile riconciliazione tra la grana argentica e il pixel algoritmico, pone la questione con onest\u00e0: l’immagine del 2026 eredita ancora qualcosa?<\/p>\n\n\n\n Paris Photo ha sempre difeso la propria funzione di rivelatore. Il settore \u00c9mergence \u2014 venti progetti quest’anno \u2014 conferma questo impegno. Vi si troveranno in particolare Brandon Gercara e Randa Mirza, presentata dalla Galerie Tanit di Beirut. Questa presenza beirutina dice qualcosa sullo stato del mondo fotografico: le opere pi\u00f9 necessarie provengono spesso dai margini geografici che le capitali culturali esitano a guardare.<\/p>\n\n\n\n Il Prix Pictet si unisce a questa edizione come nuovo partner. Fondato a Ginevra nel 1805 e assegnato dal 2008, il premio ha distinto fotografi diversi come Nadav Kander, Val\u00e9rie Belin e Richard Mosse. Il suo arrivo a Paris Photo disegna una convergenza tra la sfera filantropica internazionale e la scena fotografica mondiale \u2014 convergenza naturale per una disciplina che ha sempre avuto bisogno di prescrittori per esistere.<\/p>\n\n\n\n La presenza di BMW come partner da ventiquattro anni merita di essere segnalata \u2014 non come avallo commerciale, ma come sintomo. Poche imprese si associano in modo cos\u00ec duraturo a un evento culturale senza cambiarne la natura. \u00c8 forse questa la definizione di un mecenatismo riuscito: esserci abbastanza a lungo perch\u00e9 si dimentichi di esserci.<\/p>\n\n\n\n Paris Photo 2026 non celebra la fotografia. La sottopone alla prova dei suoi duecento anni, con l’eleganza di chi sa che gli anniversari esistono solo per chi ha qualcosa da dire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dal 12 al 15 novembre 2026, la pi\u00f9 grande fiera mondiale dedicata al medium fotografico riapre i battenti sotto la vetrata restaurata, con un programma pensato come un elogio delle origini.<\/p>\n","protected":false},"author":214,"featured_media":2071531,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_lmt_disableupdate":"","_lmt_disable":"","footnotes":""},"categories":[30107],"tags":[],"class_list":["post-2115015","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura-it"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.luxsure.fr\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2115015","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.luxsure.fr\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.luxsure.fr\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.luxsure.fr\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/214"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.luxsure.fr\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2115015"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.luxsure.fr\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2115015\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.luxsure.fr\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2071531"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.luxsure.fr\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2115015"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.luxsure.fr\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2115015"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.luxsure.fr\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2115015"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/www.luxsure.fr\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/unnamed-5-819x1024.jpg\" "\\"\\"")
La scomparsa come linea editoriale<\/h2>\n\n\n\n
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L’emergenza come promessa<\/h2>\n\n\n\n
BMW, ventiquattro anni di fedelt\u00e0<\/h2>\n\n\n\n